Структурные особенности ситуации смерти персонажа, Повествовательная рамка, ретроспекции, проспекции - Поэтика онтологической ситуации (Л. Н. Толстой "Война и мир". Смерть Андрея Болконского)

Известен и во многих аспектах исследован интерес Льва Николаевича Толстого к смерти человека, которой посвящены не только произведения с характерными названиями ("Три смерти", "Смерть Ивана Ильича"), но и важнейшие эпизоды во многих других произведениях, многочисленные высказывания в статьях, письмах, дневниках.

Повествовательная рамка, ретроспекции, проспекции

Ситуация смерти обрамляется эпизодами из жизни живых людей, их реакцией на приближающуюся смерть близкого человека и реакцией на саму смерть.

Описание смерти князя Андрея начинается приездом княжны Марьи к Ростовым в Ярославль, где умирает князь Андрей, встречей брата и сестры.

"Когда Наташа привычным движением отворила его дверь, пропуская вперед себя княжну, княжна Марья чувствовала уже в горле своем готовые рыданья. Он лежал на диване, обложенный подушками, в меховом беличьем халате" [2].

Эпизод заканчивается описанием реакции близких людей на смерть князя Андрея.

"Николушка плакал от страдальческого недоумения. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.

Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними" (7, с. 72).

Также выстраивается и первая часть эпизода смерти князя Болконского (встреча княжны Марьи с братом): княжна вместе с Наташей входит к князю Андрею, в конце эпизода выходит:

"Княжна Марья, выйдя от князя Андрея." (7, с. 66).

Несмотря на то. что в центре эпизода смерть персонажа, это событие изображается из сферы живых людей, автор остается в кругу жизни, остается реалистом, продолжая повествование о войне и мире.

Что произошло с князем два дня назад и так сильно повлияло на его самочувствие и отношение к окружающим людям? ответ на этот вопрос составляет содержание ретроспективного плана повествования.

Постоянно отдельными деталями: описанием взглядов, чувств, мыслей в повествовании отмечается отстраненность князя Андрея от мира живых людей: князь уже будто умер и смотрит на окружающих оттуда из смерти, что глубоко чувствуют и как-то по-своему понимают Наташа и княжна Марья. Отстраненность князя от мира живых отсылает читателя к тому, что произошло в недавнем прошлом.

"Это" то, что произошло два дня назад, понимание и ощущение смерти князем Андреем как пробуждения, его сон-видение дается в ретроспекции, структурно поставленной автором в центр, вглубь повествования. Этот, по существу, самостоятельный эпизод (эпизод в эпизоде, событие сна-видения в целом событии умирания) многое объясняет в состояниях персонажей и их отношениях друг с другом, одновременно являясь одним из идеологических центров всего романа.

Первая ретроспекция возвращение к только что произошедшему событию: прерванное самим князем Андреем упоминание Евангелия, его внутреннее размышление, в котором прямо указывается на попытку князя "перенестись" на точку зрения живых.

"С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения" (7, с. 65).

Князь уже "перенесся на их точку зрения", но автор после этого сообщает читателю о внутреннем состоянии персонажа, объясняет, почему Болконский замолчал.

Заканчивается эпизод, по существу, не только прямым указанием на будущее персонажей: жалость графини и Сони к оставшейся одной Наташе, мысли старого графа о том, что скоро и ему "предстояло сделать тот же страшный шаг", но и указанием на то, что оставила смерть князя Андрея в душах двух самых чутких людей, Наташи и княжны Марьи, "сознание простого и торжественного таинства смерти".

Как жить дальше, без князя Андрея любимого человека, отца, брата? естественная забота о себе всех людей, теряющих близкого человека, таково содержание проспективного плана повествования.

Проспективный план также создается массой отдельных деталей и небольшой проспективной частью, выделяемой автором в тексте отступами. Этот сегмент повествования посвящен заботе о будущем сына Андрея Болконского Николушки, с указанием на поведение Николушки уже после смерти отца.

"Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность <.>.

С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним" (7, с. 66). онтологическая ситуация поэтическая семантическая

Каждое событие видится сразу и в его настоящем, и с точки зрения прошлого и будущего.

Художественное мышление Толстого определяется его способностью видеть и словесно-структурно воссоздать одно событие как сопряжение прошлого, настоящего и будущего в жизни человека, как взаимозависимость судеб, конфликтов, душевных состояний. Иными словами, Толстой видит отдельного человека в целостности и завершенности его судьбы, одновременно как часть разворачивающихся иных судеб, в конечном счете, имея в виду весь роман, жизнь человека как часть общенародной судьбы. Именно это свойство художественного мышления писателя позволило ему стать новатором в романной форме, создать роман-эпопею.

Похожие статьи




Структурные особенности ситуации смерти персонажа, Повествовательная рамка, ретроспекции, проспекции - Поэтика онтологической ситуации (Л. Н. Толстой "Война и мир". Смерть Андрея Болконского)

Предыдущая | Следующая