Стратегия и тактики поведения в зависимости от ситуации - Коммуникативная стратегия и тактики речевого поведения собирательного образа "Чудик"
"Чудики" попадают в различные бытовые, социальные и коммуникативные ситуации, и в зависимости от этого ведут себя по-разному и используют разные способы общения.
1. В магазине.
Часты ситуации, происходящие в магазинах между продавцом и собственно самим "чудиком". В пространстве магазина коммуникация всегда нарушается, продавец обычно противопоставляется "чудику", враждебность - одна из основных черт, связанных с этим пространством. Причем она присуща не только работницам прилавка, но и самому "чудику" в какой-то степени "Ну, вот чего, милая, - обозлился Сергей <...>" ("Сапожки"), "У Сашки опять свело челюсть. У него затряслись губы <...>"
("Обида"). Еще одна черта свойственная этой сфере - это абсолютное непонимание. Столкновение двух совершенно противоположных пространств: города и деревни, приводит к тому, что возникает конфликт непонимания, пространство города стремится доминировать, но бессознательное поведение "чудика" уничтожает все попытки "А продавщица чек не брала. Сергей поднял глаза... Теперь в глазах продавщицы была и ненависть, и какое-то еще странное удовольствие" ("Сапожки"). Последнее словосочетание ясно показывает, что продавщица пытается ввести Сергея в свое пространство и на какой-то момент ей это удается "Где это? - тоже негромко спросил Сергей, чувствуя, что и сам начинает ненавидеть сухопарую продавщицу" ("Сапожки"), но потом все, же отторгает эту сферу, показывая готовность к продолжению коммуникации "... Сергей улыбнулся прямо в глаза ей", тем, самым обезоруживая противника. Однако, так происходит не везде, в рассказе "Обида" Сашка подчиняется "мертвому" пространству на долгое время "И видно, в глазах у Сашки стояло серьезное чувство -- парень отшагнул в сторону".
В поезде / самолете/ аэропорту.
Это особые коммуникативные пространства, характеризующиеся оторванностью от естественной среды обитания, вне реального мира [Т.2.:127], что хорошо соотносится с таким качеством "чудиков" как мечтательность.
Чертами этих пространств является:
1. детскость.
"У нас в соседней деревне один дурак тоже... Схватил головешку - и за
Матерью. Пьяный. <...>А он прет, пьяная харя. На мать. Представляете, каким надо быть грубым, бестактным...
- - Сами придумали?- строго спросил интеллигентный товарищ, глядя на Чудика поверх очков. - Зачем?- не понял тот.- У нас за рекой, деревня Раменское...
Интеллигентный товарищ отвернулся к окну и больше не говорил". Проявляется детская наивность героя с элементами непонимания при разговоре с пассажиром поезда. Чудик подсознательно пытается ввести Читателя в свое пространство, но получает отказ.
"Он только ощутил глупейшее желание упасть в них, в облака как в вату".
"В аэропорту Чудик написал телеграмму жене:
"Приземлились. Ветка сирени упала на грудь, милая Груша меня не забудь. Васятка". ("Чудик"). Телеграмма, написанная в форме игры, проявляет также черты детскости.
2. стеснительность.
"-- Ну, может, один как-нибудь... -- робко попросил он" (" Как зайка на шариках летал").
3. На работе.
По сути, это среда маркированная официальностью, но даже здесь "чудик" показан в своей индивидуальности, своеобразным ярким пятном среди серых людей. Примечательна лексика, которую используют персонажи: от обычной просторечной до нецензурной " - Жалко - у пчелки в попке. Жалко ему!"
("Сапожки"), "Да что за мать - перемать-то! -- возмутился Колька. -- Ты что... чернил, что ли, выпил?...." ("Ноль-ноль целых").
Ситуации неофициального общения тождественны официальным. Основной чертой здесь является защита, выражающаяся в нападении "Гляди-ка, сел верхом, и давай плеть грызть. Да ты что? Тебе что, делать, что ли, нечего, бюрократ?" (Ноль-ноль целых"), "Чего вы-то переживаете? Я и не нервничаю. Да чего ты за меня переживаешь-то?! Во, переживатель нашелся! Хоть бы у него взаймы взял, или что..." ("Сапожки").
Дома.
В этом пространстве часты конфликты, ссоры и споры через, которые раскрывается внутренний мир "чудиков", а особенно непонимание и отторжение их миром. Здесь используется стратегия дискредитации, реже гармонизации. Обычно они выражаются при разговоре со "злой" и "доброй" женами.
"Где это они у тебя рваные-то ходют? -- не вытерпел он.
-- Замолчи, скважина! Замолчи. Съел ты эти денюжки от своих же детей!
Съел и не подавился... Хоть бы ты подавился имя, нам бы маленько легче было.
- - Спасибо на добром слове, -- ядовито прошептал он. -- М-хх, скважина!.. Где был-то? Может, вспомнишь?.. Может, на работе забыл где-нибудь? Может, под верстак положил да забыл?..." ("Микроскоп"). Проявляется коммуникативная игра, когда жена не будучи злой пытается соответствовать ситуации и изображать гнев, а "чудик" ей поддается и принимает правила.
" Он нарочно не откликнулся, - что дальше скажет.
- Сергунь! - ласково позвала Клава.
Сергей встал, загасил окурок и пошел в горницу" ("Сапожки"). Ласковое обращение к Сергею говорит о том, что, несмотря на то, что жена его не понимает, она старается принять его таким, какой он есть, а также не пытается навязывать свои взгляды на мир.
"Чего как пес побитый плетешься? Опять!..
- Пошла ты!.. - вяло огрызается Бронька. - Дай пожрать
Бронька наводит на жену строгий злой взгляд. Говорит негромко, с силой:
- Миль пардон, мадам... Счас ведь врежу! ("Миль пардон, мадам"). В этом рассказе показана типичная "злая жена", которая постоянно попрекает мужа, об отсутствии коммуникативной игры (как в рассказе "Микроскоп") можно судить по использованию слова "пес" маркированного как серьезный мат с древних времен. Соответственно Бронька перехватывает инициативу у жены и использует против нее ее же тактику брани, с последующей возможностью применения грубой физической силы.
Также дом можно рассматривать и как то, место куда "чудик" приходит после испытания, проведенного в городе, возвращение в сферу детства
"Домой Чудик приехал, когда шел рясный парной дождик. Чудик вышел из автобуса, снял новые ботинки, побежал по теплой мокрой земле - в одной руке чемодан, в другой ботинки" ("Чудик").
1. Разговор братьев (коммуникативная ситуация).
Диалог двух родственников всегда сопровождается нарушение коммуникации, непониманием друг друга. Один брат всегда противопоставлен другому, несмотря на то, что они являются родными. Разрывом коммуникации обычно является молчание, наступающее после продолжительного диалога "Деревня, видите ли!.. Да там один воздух чего стоит! Утром окно откроешь - как, скажи, обмоет тебя всего. Хоть пей его - до того свежий да запашистый, травами разными пахнет, цветами разными...
Потом они устали.
- - Крышу-то перекрыл?- спросил старший брат негромко. - Перекрыл.- Чудик тоже тихо вздохнул - Веранду построил - любо глядеть.
Выйдешь вечером на веранду начинаешь фантазировать: вот бы мать с отцом были бы живые, ты бы с ребятишками приехал - сидели бы все на веранде, чай с малиной попивали. Малины нынче уродилось пропасть. Ты, Дмитрий, не ругайся с ней, а то она хуже невзлюбит. А я как-нибудь поласковей буду, она, глядишь, отойдет.
Помолчали" ("Чудик").
"-- Да как... -- Егор потянулся к пепельнице и рукавом пиджака свалил хрустальную рюмочку-патрон. Рюмочка пискнулась звонким краешком в гладкий стол и раскололась. -- Ах ты, господи! -- испугался Егор. И глянул на брата. Тот усмехнулся, прихватил осторожно пальцами рюмочку и отскочивший ее краешек и бросил в мусорную корзинку.
Братья, пожалуй, смутно догадывались, что говорить им как-то не о чем.
-- Как Нина-то? -- вспомнил и Федор про Нину" ("Как зайка на шариках летал"). Братья пытаются не дать разрушиться коммуникации, стараются найти общие темы для разговора, но в итоге диалог все равно получается натянутым. Разговор о прошлом является попыткой вернуться в то состояние, когда они были еще родными, найти толчок взаимопонимания, который был когда-то утерян. Однако как видно из последующего диалога попытка является провальной.
Похожие статьи
-
"Микроскоп". В начале рассказа Андрей Ерин сознательно вызывает свою жену на конфликт, провоцируя высказываниями вроде "Тут он невольно хмыкнул. - Дак...
-
"Чудик" Рассказ написан в 1967 году и впервые опубликован в журнале "Новый мир". Используются биографические данные, прежде всего это имя Василий, где...
-
Шукшин чудик речь поведение Необходимо отметить, что во многом выявлению речевых, коммуникативных и других особенностей образа "чудика" способствовал...
-
Прежде чем перейти к анализу тактик и стратегии следует отметить, что собирательный герой "чудик" в целом характеризуется детскими чертами поведения. Это...
-
По утверждению Чувакина, диалогичность составляет конститутивную особенность шукшинских текстов, является свойством и механизмом его образования [Т.1:...
-
Особенности речевого и социального поведения героя "чудика" Коммуникации в прозе придается огромное значение, так как она является одним из средств...
-
Как известно, внутренняя речь передается различными синтаксическими средствами, чаще всего прямой или несобственно-прямой речью, представляет собой...
-
Речевое воздействие как одна из составляющих образа персонажа в романе Э. Гилберт "Есть, молиться, любить" В литературе XXI в. все чаще наблюдается...
-
Стратегии преодоления речевых ошибок - Слова-паразиты в телевизионной речи
Наличие в речи слов-паразитов является актуальной проблемой не только для журналистов, но и практически для всех людей. Мы сделали попытку представить...
-
Жизнь и поведение Города и его элементов в поэзии Пастернака - Образ города в поэзии Пастернака
Теперь обобщим, посмотрим на Город и его элементы внимательнее -- разберем некоторое количество примеров из разных произведений, обращая внимание на...
-
Плюшкин - Образы помещиков в поэме Гоголя "Мертвые души"
Завершает галерею лиц, с которыми заключает сделки Чичиков, помещик Плюшкин - "прореха на человечестве". Гоголь замечает, что такое явление редко...
-
Понятие Образ жизни является междисциплинарным. Об образе жизни пишут философы, юристы, экономисты, социологи, культурологи, психологи и т. д. В качестве...
-
Языковая ситуация как один из основных предметов социолингвистики. Языковая ситуация в исторической социолингвистике. Эволюция языковой ситуации....
-
Теория речевых актов, Понятие речевого акта - Язык и речь: семиотика и теория коммуникации
Понятие речевого акта Теория речевых актов именно как конкретная теория разрабатывалась в 50-60-х гг. ХХ века в англо-американской философии в работах...
-
Пространственный образ Петербурга и детализация его предметного мира Николай Васильевич Гоголь - создатель неповторимого пространственно-предметного...
-
Языковой акт как акт установления идентичности. Фатическая (граничная) функция языка. Язык как маркер принадлежности к социальной группе, этносу, нации....
-
Социальная дифференциация коммуникативного пространства: ареал высших коммуникативных функций, ареал непринужденного общения. Ареал высших...
-
Следующий критерий сравнения образов Предателя в анализируемых текстах - это взаимоотношения Иуды и Христа. Писатели по-разному представляют сюжетную...
-
Вольтури - Эволюция образов вампиров и бессмертных в литературе и фольклоре
(Более 3000 лет назад). Дата перерождения (вампиры). Точная дата неизвестна. Известно то, что в момент обращения Аро было около 39-40 лет. Аро выглядит...
-
Все сильнее звучат в литературе, начиная с XIX века, городские мотивы. Как поэт, так и писатель - это чаще всего житель города, горожанин. Город, как...
-
Цвет в создании образов Э. М. Ремарком - Творчество Ремарка
Произведения Э. М. Ремарка как бы раскрашены в различные цвета и оттенки. Колоризм в творчестве Э. М. Ремарка обусловлен, с одной стороны, реальным миром...
-
Каллен - Эволюция образов вампиров и бессмертных в литературе и фольклоре
Элис. Элис Каллен, родившаяся в 1901 под именем Мэри Элис Брендон - вампир, обладающий способностью предсказания и член Олимпийского Клана. Она является...
-
Ирреальный образ города в романах писателя На сегодняшний день толкование термина "магический реализм" нельзя назвать устоявшимся. В самом широком смысле...
-
Анализ мифосимвола "дом" в новелле Э. По "Падение дома Ашеров"
Изучению природы мифосимвола "дом" посвящены труды целого ряда крупнейших западных и отечественных литературоведов, философов, культурологов. Достаточно...
-
Модель конфликтной языковой личности в бытовом конфликтном дискурсе
Понятию "языковая личность" в лингвистике в последние десятилетия уделяется особое внимание. Это связано с изменением вектора лингвистических...
-
Однієї ночі біля Тріумфальної арки герой роману Равік зустрів жінку Жоан Маду, яка була чимось сильно налякана. Він запросив її до себе в готель, а потім...
-
Особливості основної ідеї роману - проблеми людяності Часто роман Ремарка "Тріумфальна арка" називають найсумнішим твором ХХ століття. З цим можна...
-
В системе образов, мужских и женских, в романах и рассказах Гарди надо отнести умение писателя так строить свой сюжет, что на первый план в одном...
-
Формулы речевого этикета - Язык и речь
Предмет нашего внимания - речевой этикет - очерчивается деловым этикетом. Деловой этикет отражает опыт, нравственные представления, вкусы, нормы...
-
Александр Трифонович Твардовский родился в 1910 году на одном из хуторов Смоленщины, в крестьянской семье. Для формирования личности будущего поэта имела...
-
Одной из важных и характерных особенностей киевского цикла служат образы трех богатырей, действия и судьба которых тесно связаны. В образах этих...
-
Образ Роб Роя - Вальтерскоттовский Локсли (или Роб Рой) и Робин Гуд народных баллад
Наделив Роб Роя смелостью и решительностью, Скотт показывает его мудрым, благородным, великодушным сыном народа. Роб Рой отпускает на волю пленных...
-
Создание образов при помощи звуков в творчестве Э. М. Ремарка - Творчество Ремарка
В сложной художественной структуре произведений Э. М. Ремарка звук выполняет функцию тончайшего инструмента искусства, например в "Возращении" "Мы...
-
Необыкновенный, удивительно естественный язык Гоголя. Язык Гоголя, принципы его стилистики, его сатирическая манера оказала неоспоримое влияние на...
-
Нарушения Кодекса коммуникации - Язык и речь: семиотика и теория коммуникации
В большинстве случаев такие нарушения вызваны сознательным стремлением говорящего скрыть или завуалировать подлинную цель коммуникации. При этом часто...
-
И вот Толстой посылает своему персонажу первую (излечимую, в конце концов) рану, физические страдания и. небо как символ, как образное выражение ощущения...
-
Мифопоэтические корни образа Азазелло в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
"Блистая сталью доспехов", в финале романа М. А. Булгакова "Мастер и Маргарита" вместе с князем тьмы, исполнившим в Москве свою великую миссию, покидал...
-
Дон Жуан как вечный образ в литературе
Дон Жуан как вечный образ в литературе Вечные образы -- литературные и мифологические персонажи, которые имеют общечеловеческое значение и нашли...
-
В истории русской литературы ХХ века немного можно назвать романов, которые бы породили столько споров, как роман М. Булгакова "Мастер и Маргарита". М....
-
В радости и в горе - Образ "маленького человека" у Гоголя
В маленьком мире маленьких по чину и положению людей Гоголь открывает те же самые тревоги, утешения и радости жизни, что и в высших сферах, у людей...
Стратегия и тактики поведения в зависимости от ситуации - Коммуникативная стратегия и тактики речевого поведения собирательного образа "Чудик"