Становление жанровой формы записок и ее оценки в современном литературоведении - Специфика жанровой формы записок в творчестве Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского
В "Литературной энциклопедии терминов и понятий" записками называется "жанр, связанный с размышлениями о пережитом и подразумевающий выражение личного отношения автора или рассказчика к описываемому" [27].
В русской литературе понятие записок как литературного жанра складывается в конце 18 - начала 19 века. В 1791 году Н. М.Карамзин называет "Мемуары" (1784 - 1987) К. Гольдони - "Гольдониевыми записками" (Московский журнал. Ч. 2. С.203). В художественной литературе известны "Записки сумасшедшего" (1835) Н. В.Гоголя, "Записки в стихах" (1834) В. Л.Пушкина, "Записки охотника" (1852) И. С.Тургенева, "Записки из Мертвого дома" (1860 - 1862) Ф. М.Достоевского, его же "Записки из подполья" (1864), "Записки институтки" (1902) Л. А.Чарской, "Посмертные записки старца Федора Кузьмича..." (1905) Л. Н.Толстого, ряд книг М. А.Булгакова: "Записки на манжетах" (1923), "Записки юного врача" (1925 - 1926) "Театральный роман (Записки покойника)" (1936 - 1937). Мемуары, дневники, дневники исповедь имеют свою жанровую определенность, лишь отчасти связанную с жанром записок, хотя и существует традиция называть их, а также доклады и сообщения различных обществ и учреждений записок. То, что принято называть записками в переводной литературе, в оригинале выражено иными терминами: "Записки о Галльской войне" Юлия Цезаря - "Commentarii de bello Gallici" (54), "Посмертные записки Пиквикского клуба" Ч. Диккенса - "The posthumous papers of the Pickwick club" (1837), "Замогильные записки" Ф. Р. де Шатобриана - "Les memoires d'outre-tombe" (1848 - 1850), "Записки (Дневник) горничной" О. Мирбо - "Lejournal d'une femme de chamber" (1900).
Жанровая форма "записок" - очень емкое определение, которое вмещает в себя разнородные по своей структуре произведения. В основу художественной формы "записок" кладется не жанровая характеристика произведения, не его объем, а особенности повествования и тип героя. Повествование всегда ведется от первого лица (что не исключает возможность использования вставных конструкций). Такое повествование ставит в центр новую личность: это самосознающий герой, который становится автором "записок", от его лица ведется рассказ о произошедших с ним либо не с ним событиях [34].
В XIX веке В. Г. Белинский и Н. Г. Чернышевский впервые высказали мысль о том, что Гоголь является родоначальником русской прозаической литературы, которая в данный момент выступает в лице натуральной школы.
Начиная с 1970-х годов, в работах Ю. В. Манна и А. А. Жук происходит переосмысление этой проблемы как проблемы диалектических взаимосвязей. Гоголь определил развитие и движение антропологизма, который во многом противостоял физиологическим очеркам, столь популярным у большинства представителей натуральной школы.
Проблема противостояния человека и среды, являющаяся ведущей в литературе 1840-х годов, и движение к антропологизму актуализируют восприятие "Записок сумасшедшего" как повести, в центре которой находится самосознающий герой. Вся повесть воспринимается как акт самосознания "натурального" человека, не порабощенного средой, а выпавшего из нее и обретшего "духовное" поприще. Путь от физиологии к антропологизму и романному типу героя подсказан во многом гоголевской повестью. С этой точки зрения кажется необоснованным в изучении традиции натуральной школы одностороннее рассмотрение ее только в контексте "Шинели" и игнорирование "Записок сумасшедшего", которые становятся первым шагом на пути к антропологизму, лежащему в основе творческих опытов наиболее ярких представителей натуральной школы.
Понятие "антропологизм" является ключевым для понимания философии и эстетики натуральной школы. В качестве философской базы антропологизма натуральной школы выступает философия Фейербаха. В центре новой литературы должна была стоять личность, однако процесс ее становления оказался довольно длительным. Первым шагом на пути к формированию натуральной школы стал натурализм, который наиболее ярко воплотился в физиологических очерках, где "личности как таковой не существует, ибо персонаж здесь всегда функция среды, он не обладает ни малейшей степенью свободы" [1]. Герой очерка - социальный тип в чистом виде. Истоки этих социальных типов - в творчестве Гоголя, однако масштабы гоголевской собирательности и типичности не совпадают с сословными и профессиональными масштабами. Его типы выше и сложнее любой сословной классификации. Напротив, в физиологиях сословная классификация выдвигается на первый план. Насколько Гоголю важно было расширить жизненное содержание образа, настолько авторам физиологии важно это содержание четко определить и локализовать [4]. Герой представляет среду и состоит из социальных качеств и признаков. В этом смысле он одномерен.
Сложнее дело обстояло в романах натуральной школы, где уже постепенно начинал формироваться характер, который "хотя и сформирован во многом средой и существенно от нее зависит, тем не менее не подчинен ей полностью. В нем всегда есть нечто противостоящее среде и оказывающее на нее воздействие. Такая концепция личности соответствовала гуманистическим учениям эпохи". По мнению Л. Я. Гинзбург, "в жизни характер - соотношение устойчивых реакций личности, - воспринимаемых как черты, свойства, - на... внутренние или внешние ситуации. Создавая литературный характер, писатель частью сам называет и объясняет конфигурации свойств, частью предоставляет читателю разгадывать их на основе поведения персонажей.
Литературный характер - динамическая, многомерная система; в ней существенны уже не сами по себе свойства, которые можно перечислить, но отношения между ними" [1]. Делая героя самосознающим и зачастую идеалистом, авторы натуральной школы подвергают его испытанию обстоятельствами, раскрывая его способность либо неспособность противостоять им.
Антропологизм натуральной школы выражается не только через особенности героя, но и через жанровую характеристику произведений. В центре записок - а эта форма присуща всем рассматриваемым нами повестям, - находится пишущий герой, поэтому важной становится категория письма. Письмо - это фиксация различий, все то, что делает возможной запись как таковую. Понимаемое письмо - не просто культурная универсалия, но предпосылка существования культуры, всякое проявление культуры -- письмо [4].
В. Н. Захаров изучает функцию рассказа в структуре произведений Достоевского, прослеживает хронологию "Записок", считая, что писатель "типизировал свою острожную судьбу" через "создание вымышленного образа условного повествователя Александра Петровича Горянчикова" [21; 177], что не позволяет отнести "Записки из Мертвого дома" к мемуарам. Захаров считает, что "создавая художественное произведение, Достоевский не претендовал на фактографическую верность: его исследование каторги было художественным, а не "научным". Поэтому Достоевский вводит условного рассказчика ("неизвестного"), создает художественную хронологию пребывания героя на каторге, меняет фамилии многих арестантов" [21;180]. Исследовав огромное количество научно-критических работ, Захаров приходит к выводу, что "Записки из Мертвого дома" следует отнести к "оригинальным жанрам" [21;174].
Нельзя не упомянуть монографию В. Н. Захарова "Система жанров Достоевского" [21], в которой он проводит глубокое, обширное исследование жанрового своеобразия "Записок из Мертвого дома", раскрывая традиции и новаторство великого русского писателя.
Г. М. Фридлендер рассматривает творчество Достоевского через призму мировой литературы: "Одна из особенностей Достоевского состояла в том, что он не смотрел на свою художественную работу, как на плод одних лишь собственных творческих усилий, но видел в ней продолжение коллективной работы писателей разных стран и эпох, проявление общих по своему смыслу тенденций и закономерностей развития национальной и мировой литературы" [37; 101].
В общелитературном ключе рассматривал творчество Достоевского и К. Г. Щенников. Он называет "Записки из Мертвого дома" "своеобразным художественным исследованием кардинальных философско-социологических проблем". Исследователь также раскрывает проблему добра и зла в человеке, как ее понимал Достоевский. "В "Записках из Мертвого дома" автор и его двойник Горянчиков оценивали уровень современной цивилизации психологией каторжников и палачей", - считает он [40].
Т. С. Карлова обращается к структурному образу "Мертвого дома" [22], по ее мнению, метафора "Мертвого дома" определяет структуру "Записок" в целом, и несет в себе социально-политический и этический подтекст. Т. С. Карлова уделяет большое внимание особенностям функционирования пространства и времени в произведении, определяя последнее как "одновременность разновременного". Она считает, что "о каторжной тюрьме Достоевский писал как об особой физической данности со своими законами времени и пространства" [22;136].
Андрей Битов в статье "Новый Робинзон", посвященной 125-летию выхода в свет "Записок из Мертвого дома" [7], сравнивает Ф. М. Достоевского с Робинзоном Крузо, называя писателя "первооткрывателем как материала, так и формы" "Записок". Битов обращается к особенностям стиля Достоевского и утверждает, что феномен его стиля заключается в "новом способе мысли". Он называет книгу Достоевского философской, посвященной теме заключения как такового и теме жизни как таковой.
Что же касается книги Н. В. Гоголя, то исследований, специально посвященных проблеме общественно-литературного фона повести, в гоголеведении почти нет. Однако о всемирно-историческом происхождении "Записок сумасшедшего" и о том, что они - суть исторические "записки" об узловом моменте в истории русского государства, размышлял Л. В. Пумпянский.
Есть работы, рассматривающие повесть в контексте "Арабесок" либо "Петербургских повестей". О повестях из "Арабесок" и "Миргорода" писал В. Г. Белинский, отмечая такие качества повестей, как народность, оригинальность и совершенную истину жизни. В более поздних работах критик говорит о том, что натуральная школа берет свое начало в произведениях Гоголя, и эту его мысль продолжает Н. Г. Чернышевский в "Очерках гоголевского периода русской литературы". Тема цикла определилась сразу и сохранилась до конца: значение "гоголевского" направления в русской литературе в изменяющихся общественно-политических условиях.
Михаил Вайскопф справедливо говорил о "космическом бунте" гоголевского героя и возводил традицию "Записок" к большому контексту мировой философской и словесной культуры [9]. О вхождении традиции "Записок сумасшедшего" в русскую культуру и о их "всечеловеческой отзывчивости" в последнее время говорил А. С. Янушкевич [42].
О том, что идеи гоголевских произведений, такие, как идея сумасшествия, носились в воздухе, говорит В. Гиппиус в книге "Гоголь" (глава "Миссия комического писателя") [11].
В работах Г. А. Гуковского, Ю. В. Манна, Ф. З. Кануновой, В. М. Марковича, О. Г. Дилакторской "Записки сумасшедшего" рассматриваются в основном в контексте "Петербургских повестей" и в связи с этим в аспекте проблемы "маленького человека". Исследования П. Паламарчука, С. Фуссо представляют собой попытку вписать "Записки сумасшедшего" в контекст "Арабесок". П. Паламарчук указывает на связь повести с размышлениями Гоголя о всемирной истории и об истории и России в частности. С. Фуссо определяет "Арабески" как "нерешительность Гоголя <...> в отношении его призвания: следовало ли ему заниматься наукой или искусством", а Поприщин, по ее мнению, "пародия серьезного историка, чей голос звучит в других очерках".
Таким образом, большинство современных ученых признают указанный жанр самостоятельной и оригинальной формой подачи материала и раскрытия характера героя.
Похожие статьи
-
Заключение - Специфика жанровой формы записок в творчестве Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского
Жанр "записок", не имеющий четкой канонической формы, наиболее подвижен и способен вбирать в себя другие жанры, обладающий, однако, единственным...
-
Введение - Специфика жанровой формы записок в творчестве Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского
Девятнадцатый век внес поистине неоценимый вклад в сокровищницу всей мировой культуры. Литературный процесс носил масштабный характер, охватывая всю...
-
"Записки сумасшедшего" Н. В. Гоголя "Записки сумасшедшего" - новаторское явление в литературном процессе 1830-х гг. Небольшая по объему, книга становится...
-
Хронологически произведение Н. В. Гоголя создавалось в то же время, что и книга Диккенса. Жанр "Записок сумасшедшего" не имеет аналогов в гоголевском...
-
В начале (1920-е гг.) и в конце (1936-1937 гг.) своего творческого пути Булгаков обращается к жанру записок, жанру дневниковой исповеди. Этот жанр...
-
Интерес представляют не только ранние произведения Достоевского, но и его "заметки" о каторжных впечатлениях, т. е. "Записки из Мертвого дома". 1...
-
Язык и стиль произведений любого большого писателя нельзя рассматривать вне связи с его мировоззрением, мироощущением. Каждый мыслит, чувствует и...
-
Повесть "Записки из подполья" написана Достоевским в 1864г и занимает особое место в его творчестве. "Записки из подполья" - сложное и многогранное...
-
Необыкновенный, удивительно естественный язык Гоголя. Язык Гоголя, принципы его стилистики, его сатирическая манера оказала неоспоримое влияние на...
-
"Все мы вышли из "Шинели" Гоголя", - писал Достоевский. В этих словах он сам признает свою родственную связь с Гоголем. Следы этого влияния мы найдем и в...
-
Предметный мир Гоголя в различных его аспектах изучался в работах А. Белого, М. Вайскопфа, В. В. Виноградова, В. Гиппиуса, И. Д. Ермакова, Ю. В. Манна,...
-
По изучаемому произведению существует огромная литература. К творчеству Достоевского обращались не только литературоведы, но и философы, психологи,...
-
Заключение - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Поэма мертвые души художественный При чтении "Мертвых душ" хочется порой выкликнуть, подобно многим гоголевским героям: "Черт знает, что такое!" - и...
-
Жанровая специфика славянской фэнтези - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Следует отметить, что очень многие теоретики пытались дать универсальную классификацию жанровых признаков фэнтези. Однако эти попытки не имели успеха,...
-
Жизнь и творчество Н. В. Гоголя
Гоголь Николай Васильевич Гоголь писатель литературный творчество ГОГОЛЬ Николай Васильевич (1809 -- 1852), рус. писатель. Лит. известность Г. принес сб....
-
Введение - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Основная тема исследования - определение роли предметно - бытовой и портретной детали в создании образов помещиков в поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души"....
-
Специфика послевоенной японской прозы - Зарубежная литература
С наступлением 20-го века японская Литература начинает проникать на Запад. Благодаря переводам западные читатели знакомятся с произведениями японских...
-
Особенности поэтики "Мертвых Душ" Н. В. Гоголя
ВВЕДЕНИЕ В каждую эпоху рождаются люди, которые меняют эту эпоху и оставляют свой след в истории. Таким человеком являлся и Николай Васильевич Гоголь....
-
1. Гоголь Н. В. Собрание сочинений в 9 т. - М., 1994. 2. Афонин В. А. Слово и проблемы художественного образа в поэзии. - Киев, 1917.-196 с. 3. Баранов...
-
Тематика и проблематика - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
В соответствии с главной идеей произведения -- показать путь к достижению духовного идеала, на основе которого писателем мыслится возможность...
-
Направление и жанр - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
Литературная критика XIX века, начиная с Белинского, стала называть Гоголя зачинателем нового периода развития русской реалистической литературы. Поэма...
-
Рассказ Солженицына "Один день Ивана Денисовича", как первое его произведение стоит в его творчестве особняком. В самом деле, жанр рассказа не характерен...
-
СМ. шпору №9 + почитай для общего развития внизу :) Эпоха Перестройки относится к тем периодам отечественной истории, для которых значение процессов,...
-
История создания - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
В истории русской литературы трудно найти произведение, работа над которым принесла бы его создателю столько душевных мук и страданий, но и одновременно...
-
Новаторство Гоголя-художника в петербургском цикле
В петербургском цикле Н. В. Гоголь выступил и как писатель, и как исследователь русской жизни. По словам Н. В. Степанова, Петербург показал Гоголю...
-
Американская мечта -- выражение, обозначающее идеал жизни "среднего жителя" США. (источник " Американская мечта " считается "в великой депрессии 29"...
-
Особенности литературы "черных" американцев. Творчество Джеймса Болдуина - Зарубежная литература
На протяжении 50-х годов художественная проза США во многом изменила свои очертания. На смену последовательности рассказа пришла сдвинутость,...
-
Изучение сложного для восприятия и понимания романа Федора Михайловича Достоевского "Преступление и наказание", насыщенного философскими проблемами,...
-
Художественный мир поэмы "Мертвые души" - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Поэма "Мертвые души" Николая Васильевича Гоголя - одно из гениальнейших произведений русской литературы. Ее новаторство состоит прежде всего в том, что...
-
... Я жить хочу, чтоб мыслить и страдать. А. С. Пушкин Изучая литературу, историю, обществознание, наблюдая окружающий мир, современный школьник рано или...
-
В российской литературной науке специфика жанра сказки рассматривается в рамках отдельных национальных литератур, и не существует монографии, посвященной...
-
От романтизма к реализму. "Записки охотника" - Своеобразие творчества Тургенева
В развитии русской и мировой литературе время Тургенева - это время перехода от романтизма к реализму, время утверждения и расцвета реализма. Сам...
-
Введение - Метафизика человека в творчестве Ф. М. Достоевского
Драгоценные черты, присущие классической русской литературе XIX века и обусловленные ее ролью средоточия духовной жизни народа, напряженное искание добра...
-
Сказка Валентина Дмитриевича Берестова "Как найти дорожку" /Приложение 5/ из серии "Мои первые книжки" для дошкольного возраста. Сказка небольшая, для...
-
Специфика творчества Джона Фаулза - Зарубежная литература
Джон Фаулз - английский писатель, романист и эссеист. Один из выдающихся представителей постмодернизма в литературе. Фаулз интересуется проблемой...
-
Вопрос жанровой принадлежности "Комедии" один из самых сложных и наиболее дискуссионных, большинство исследователей придерживаются нескольких...
-
Специфика творчества Курта Воннегута - Фантастический мир Курта Воннегута
Воннегут - "ангажированный" писатель в высоком смысле этого понятия, как и положено художнику с отчетливо выраженной сатирической тональностью. В...
-
Петербург в творчестве Пушкина и Гоголя
Петербург, пожалуй, самый знаменитый, необычный и противоречивый город в нашей стране. Многими поэтами и писателями он был отмечен в произведениях,...
-
Исторический портрет средствами литературоведения Прежде чем воссоздать исторический портрет помещика на основе произведений Н. В. Гоголя "Старосветские...
-
Проза 60-90- годов - Современная русская литература
Проза этого периода представляет собой сложное и многогранное явление. Приток в литературу новых прозаиков - художников слова с ярко выраженными...
Становление жанровой формы записок и ее оценки в современном литературоведении - Специфика жанровой формы записок в творчестве Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского