Семантический ореол метра
Введение
Наверняка, каждый, кто всерьез изучает или просто любит поэзию, хотя бы раз задавался вопросом: "Почему поэт, когда пишет свое произведение выбирает для него тот или иной стихотворный размер? Делает ли он это интуитивно или, намеренно отметая все прочие, оставляет тот единственно верный?".
Как бы то ни было, в каждом стихотворном размере есть что-то, от природы имеющее ту или иную содержательную окраску -- хотя бы самую неопределенную, чисто эмоциональную. Ломоносов в "Письме о правилах российского стихотворства" (1739) пишет. "Чистые ямбические стихи... поднимался тихо вверх, материи благородство, великолепие и высоту умножают. Оных нигде не можно лучше употреблять, как в торжественных одах... Очень также способны и падающие, или из хореев и дактилей составленные, стихи к изображению крепких и слабых аффектов, скорых и тихих действий быть видятся".
Гумилев в статье "Переводы стихотворные" (1919) пишет: "У каждого метра есть своя душа, свои особенности и задачи: ямб, как бы спускающийся по ступеням (ударяемый слог по тону ниже неударяемого), свободен, ясен, тверд и прекрасно передает человеческую речь, напряженность человеческой воли. Хорей, поднимающийся, окрыленный, всегда взволнован и то растроган, то смешлив, его область -- пение. Дактиль, опираясь на первый ударяемый слог и качая два неударяемые как пальма свою верхушку, мощен, торжественен, говорит о стихиях в их покое, о деяниях богов и героев. Анапест, его противоположность, стремителен, порывист, это стихии в движенье, напряженье нечеловеческой страсти. И амфибрахий, их синтез, баюкающий и прозрачный, говорит о покое божественно легкого и мудрого бытия".
Исследование и описание семантического метра
Связь стихотворного ритма и семантики обсуждается в работах русских филологов начиная с 10--20-х годов XX в. Во второй половине 30х гг. Р. О. Якобсон на материале 5-стопного хорея формулирует тезис о способности метра приобретать самостоятельное значение (первым на некоторые смысловые переклички в стихотворениях этого размера обратил внимание О. М. Брик ). "Метр сам по себе приобретает смысл. Отдельные метры имеют в поэтический традиции каждый свою потенциальную символику..., природные и традиционные склонности метра". Эти наблюдения, описанные Якобсоном в статье на совсем другую тему, на чешском языке в малоизвестном издании очень долго оставались без внимания. Их развил, дополнил, систематизировал и представил как самостоятельную научную проблему К. Тарановский в статье "О взаимодействии стихотворного ритма и тематики", очень расширив сопоставительный материал ("Шла в лесу толпа бродяг бездомных..." Мережковского, "Гул затих. Я вышел на подмостки..." Пастернака, "Выходила на берег Катюша..." Исаковского, стихи Бунина и мн. др.). С этого и начинается современная разработка темы "метр и смысл". Ключевым понятием исследования становится термин "экспрессивный ореол" или "семантический ореол" стихотворного размера.
Описывая отношения метра с его семантикой Р. О. Якобсон вслед за Ф. де Соссюром применяет термин "значимость". Здесь под семантической значимостью понимается распределение метров "по отдельным жанрам и внутренние основания для этого распределения"
Ю. И. Левин, говоря о семиотических аспектах семантического ореола стихотворного метра (термин, введенный К. Тарановским и далее употребляемый М. Л. Гаспаровым), называет семантический ореол заданным традицией, случаем семантизации плана выражения в стихе. Семантический ореол - это особый случай знакового отношения. Стихотворный метр - это своеобразный надьязыковой код, в принципе являющийся семантически нейтральным. При этом он активно взаимодействует с планом содержания. Надъязыковой код, которым является стихотворный метр также как и слово естественным образом связан со своим значением.
Первые попытки научно описать этот феномен чем-то сродни подобным представлениям. В этих попытках ясно прослеживается стремление сблизить форму и значение, т. е. найти некую закономерность, объясняющую выбор той или иной стихотворной формы и доказывающую ее естественную "привязку" к тематике стихотворения.
В работах Р. О. Якобсона и К. Тарановского отмечается связь пятистопного хорея и целого ряда семантически сходных стихотворений, самыми яркими из которых являются: "Выхожу один я на дорогу..." М. Лермонтова; "Вот бреду я вдоль большой дороги..." Ф. Тютчева; "Выхожу я в путь, открытый взорам..." А. Блока; "До свиданья, друг мой, до свиданья..." С. Есенина; "Снег идет над голой эспланадой..." Б. Поплавского. Р. О. Якобсон описывает их как цикл лирических раздумий, в котором присутствуют динамическая тема пути и скорбно-статический мотив одиночества и грядущей гибели.
К. Тарановский считает, что лермонтовское "Выхожу один я на дорогу" повлекло за собой ряд "вариаций на тему", в которых мотиву пути соответствуют поэтические раздумья о жизни и смерти одинокого человека, находящегося в соприкосновении с "равнодушной природой" / городским пейзажем. И Р. Якобсон и К. Тарановский говорят о синестетической связи ритма стиха и походки человека.
Р. Якобсон пишет: "Резкая асимметрия, беспокойная неровность ритмической поступи, обрывистое нарушение регулярной периодичности - все это настойчиво сближает названный размер с темой тревожного пути". К. Тарановский считает также семантику метра не историческим, а органическим явлением: "...Приходится допустить предположение о синестетической связи между ритмическим движением русского 5-ст. хорея и ритмом человеческого шага...
Переживания ритма, не ограничиваясь словесным материалом, естественно перебрасываются на иные сферы психоневрологического опыта. Поэты неоднократно указывали на синестезический характер ритмического переживания...". семантика стихотворение поэзия хорей
Однако М. Гаспаров считает "органическое" объяснение семантики пятистопного хорея "импрессионистичным" и "ненадежным" и стремится доказать, что "историческое" объяснение, основанное на литературную традицию, является более убедительным.
Ему удается проследить зарождение скорбной, минорной семантики пятистопного хорея в славянской культуре, в сербской народной поэзии ("Плач благородной Асан-Агиницы"). Этот плач "переселяется" на немецкую почву в конце XVIII в. благодаря переводу Гете, который получил широкую известность. Именно благодаря ему за "новым" пятистопным хореем (в западноевропейской поэзии этот размер появился относительно поздно - только в период немецкого предромантизма) закрепились темы скорби, смерти. Ранние русские пятистопные хореи создавались по немецким образцам, это касалось и их ритма, и плана содержания. Помимо темы жизненного пути, в них можно встретить также мотив исторического пути, присутствуют стихотворения о любви и смерти (заупокойные стихи конца XVIII в.).
Два мотива, относящиеся к семантическому комплексу пятистопного хорея, утверждены М. Ю. Лермонтовым, "ночь" и "дорога" ("кремнистый путь"), и, благодаря его авторитету, "укоренились" в русской поэтической традиции. Историческая обусловленность стихотворного метра и "влияние авторитетов" позволяют М. Гаспарову назвать семантический ореол механизмом культурной памяти.
Благодаря М. М. Бахтину, модным стало понятие "чужое слово": ни один пишущий не изобретает свои слова сам, он получает их из рук предшественников, со следами прежних употреблений, и успех пишущего зависит от того, насколько он сумеет использовать эти следы предшественников для достижения собственной цели. Точно так же и стихотворный размер, за редчайшими исключениями, бывает только "чужим", только воспринятым от предшественников.
Если бы Пушкин создал 4-ст. ямб "Руслана и Людмилы" специально для этой поэмы, мы могли бы выводить его особенности прямо из ее содержания. Но 4-ст. ямб, с которым имел дело Пушкин, сложился задолго до того, на другом материале и с другими установками; многие его особенности были для "Руслана" безразличны, многие другие были важны именно в силу связанных с ними содержательных ассоциаций. Это -- обычная форма функционирования механизма историко-культурной преемственности. Мы часто употребляем метафорические выражения "память слова", "память жанра" и пр. -- с таким же правом мы можем говорить и о "памяти метра", которая тоже есть частица "памяти культуры".
Заключение
Несмотря на то, что семантический ореол метра исследовался многими учеными, по этой теме написано немало обобщающих трудов, взаимосвязь стихотворного размера и семантики произведения изучена и описана не до конца. Связанно это, прежде всего с тем, что не все стихотворные размеры проанализированы с точки зрения смысловой и эмоциональной нагрузки, которую они несут.
Список литературы
- 1. Гаспаров М. Л. Метр и смысл. Об одном механизме культурной памяти / М. Л. Гаспаров. - М. : РГГУ, 2000. - 289 с. 2. Левин Ю. И. Семантический ореол метра с семиотической точки зрения / Ю. И. Левин // Метр и смысл. - М. : РГГУ, 2000. - С. 291-293 3. Якобсон Р. О. Работы по поэтике : переводы / Р. О. Якобсон. - М. : Прогресс, 1987. - 464 с
Похожие статьи
-
Ритм и метр. Основные стихотворные размеры - Теория литературы
Стихотворная речь обладает двумя отличительными признаками: - дробится на сопоставимые между собой отрезки. - обычно обладает внутренней мерой, т. е....
-
Значение является семантической функцией языковой единицы, потому что эти единицы, имея свое собственное содержание, образуют внутреннюю форму мысли....
-
Cемантические особенности любой терминосистемы являются крайне важным фактором при изучении, систематизации и использовании ее терминологических единиц....
-
Семантические операции по выведению макропропозиций
Семантические операции по выведению макропропозиций Цель работы состоит в том, чтобы представить теоретическое описание одного из этапов лингвистического...
-
Признаки Заимствований : 1. Имеют начальную букву "А" (ария, абажур). 2. Греческие и латинские заимствования имеют начальное "Э" (эпоха, эра, этаж). 3....
-
Проблема семантической классификации заглавий художественных текстов в связи с рассмотренными выше вопросами занимает, безусловно, одно из центральных...
-
Семантимческое Помле - совокупность языковых единиц, объединенных каким-то общим семантическим признаком. Это объединение языковых единиц, проводимое по...
-
Как известно, самым могучим средством выражения мысли является человеческий язык. Еще с античных времен многих ученых интересовала проблема соотношения...
-
Семантические особенности сравнений, История вопроса - Сравнения в поэзии и прозе М. И. Цветаевой
История вопроса В последнее время вопрос о лингвистической природе сравнений привлекает к себе все более пристальное внимание языковедов. Сравнение -...
-
За пределами языковой семантики оказывается не структура, а конкретное содержание передаваемого сообщения. Этот тип языковых значений характеризуется...
-
Сопоставления различных слов и их значений позволяет выделить несколько типов значений в русском языке: 1. По способу номинации выделяют прямые и...
-
Сборник "Четки" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
После выхода в свет своей первой книги А. Ахматова не могла найти себе места. Ей казалось неуместным, что опубликовали ее стихи, она даже стыдилась...
-
Выраженной зависимости семантики производящих основ и словообразовательного значения глагольных единиц с auf - не обнаруживается. Исключение составляет...
-
Характеристика творчества - Творчество Е. Баратынского
В стане русских певец Удалой молодец, Хоть и иного он пьет, А ни слова не врет. Но в Кремле наш певец. Что болтливый скворец, Хоть ни капли не пьет, А...
-
Особенности композиции поэмы - История страны и судьба народа в поэме А. Ахматовой "Реквием"
Поэма обладает кольцевой структурой, что позволяет соотнести ее с "Двенадцатью" Блока. Первые две главы образуют пролог, а две последние - эпилог. Они...
-
Брюсов - Специфика Ходасевича-мемуариста в эмигрантской печати 1920-1930-х годов
Брюсов умер в 1924, и в том же году появился мемуарный очерк Ходасевича, вошедший впоследствии в "Некрополь". Фигуру Брюсова в эмигрантской среде...
-
Поэзия и письма Б. Л. Пастернака: точки соприкосновения Среди обширной переписки Б. Л. Пастернака его письма к родителям и сестрам отличаются широтой...
-
Сборник "Тростник" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
"Действительность предстает в поэзии Ахматовой своими трагическими сторонами. Однако ее собственный художественный мир отнюдь не дисгармоничен. Это не...
-
Сборник "Anno Domini" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
"Anno Domini" - пятая книга стихов А. Ахматовой, завершает первый период творчества поэта (1907 - 1925) и некоторым образом предвещает стихотворения,...
-
Былинные сюжеты в литературе, И. А. Бунин - Былинные сюжеты в литературной обработке XX века
И. А. Бунин Иван Алексеевич Бунин (1870-1953). Автор многочисленных рассказов и повестей, Иван Бунин говорил: "Я поэт, и больше поэт, чем писатель, я...
-
Мухаммад Юсуф (1954 - 2001) - поэт, депутат Олий Мажлис Республики Узбекистан. Мухаммад Юсуф вошел в литературу в конце семидесятых, и уже тогда о нем...
-
Михаил Зощенко. - Поэзия Заболоцкого
В "Столбцах", -- как говорил Зощенко, -- есть "резкий контраст между жизнерадостностью формы и какой-то мрачной нежизнерадостной философией", -- "мир...
-
Брюсов: жизнь и творчество вождя символизма
Вперед, мечта, мой верный вол! Неволей, если неохотой! Я близ тебя, мой кнут тяжел, Я сам тружусь, и ты работай! Строки, взятые как эпиграф, были...
-
Родился в Петербурге в дворянской семье. Отец, А. Л. Блок, был юристом, профессором Варшавского университета; мать, А. А. Бекетова (по второму браку --...
-
Личность Мустая Карима как &;#63;едагогический феномен - Народный поэт Башкортостана Мустай Карим
Менталитет народа, его образ в глазах других народов формируют лидеры - личности, которые представляют разные сферы человеческой жизнедеятельности:...
-
Михайловское - Биография А. С. Пушкина
Впервые юный поэт побывал здесь летом 1817 года и, как сам писал он в одной из своих автобиографий, был очарован "сельской жизнью, русской баней,...
-
Москва в творчестве А. С. Пушкина - Москва в жизни и творчестве А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова
Москва в романе А. С. Пушкина " Евгений Онегин " Отдельное место Москва занимала в жизни А. С. Пушкина. "Москва... как много в этом слове для сердца...
-
Тема поэта и поэзии в творчестве В. Маяковского
Тема поэта и поэзии в творчестве В. Маяковского В. Маяковский -- крупнейший поэт двадцатого столетия, который намеренно выступал в ярко-желтой кофте, его...
-
Любовь к женщине как "сокровенное" в лирике Сергея Есенина - Любовная лирика Сергея Есенина
В "доме с голубыми ставнями" Есенин встретил свою первую любовь - озорную черноглазую смуглянку Анюту Сардановскую. Низкий дом с голубыми ставнями, Не...
-
Восприятие революции как проявление свойств жизни города - Города в лирике поэтов
Революция - явление глобального масштаба, изменившее мировую историю, оказавшее влияние на все стороны жизни России. Поэты серебряного века по-разному...
-
Александр Трифонович Твардовский
Александр Трифонович Твардовский родился на Смоленщине в тысяча девятьсот десятом году. Долгими зимними вечерами в семье любили читать вслух Пушкина,...
-
"Алкоголи" - Творчество Гийома Аполлинера в контексте "прекрасной эпохи"
По словам Самария Великовского, отголоски столь притягательного для Аполлинера сказания об Орфее, хотя и весьма окольные, опосредованные, различимы и в...
-
"Эпитафическая" лирика Анны Ахматовой и ее жанровое своеобразие Анна Андреевна Ахматова (1889-1966)-русская поэтесса. Первая жена поэта Николая Гумилева....
-
Стихотворная молитва, как особый поэтический жанр - Жанр молитвы в лирике Ахматовой
Формирование жанров христианских религиозных текстов происходило на протяжении определенного времени и отличалось своеобразной закономерностью. В. И....
-
Поэтика Мандельштама - Жизнь и творчество Осипа Эмильевича Мандельштама
Осип Эмильевич Мандельштам, оспаривая одного из своих предшественников, поэта К. Бальмонта, принципиально противопоставляющего свое лирическое "я" всем...
-
Заключение - Поэт и поэзия в лирике А. А. Блока
Диссертационная работа, цель которой на основе изучения научных, биографических исследований творчества А. А. Блока, мемуаров и творческого наследия...
-
Гумилев и Блок - Специфика Ходасевича-мемуариста в эмигрантской печати 1920-1930-х годов
О Гумилеве и Блоке Ходасевич писал не раз. Как отмечает Богомолов в комментариях к очерку "Гумилев и Блок", в основу этого текста легли статьи "О Блоке и...
-
Андрей Белый - Специфика Ходасевича-мемуариста в эмигрантской печати 1920-1930-х годов
Ходасевич не раз признавался в том, какую огромную роль сыграл в его жизни Андрей Белый. В начале статьи, посвященной Белому в "Некрополе", Ходасевич...
-
Анализ творчества Гумилева - Жизнь и творчество Николая Гумилева
Поэзия Гумилева в разные периоды его творческой жизни сильно отличается. Иногда он категорически отрицает символистов, а иногда настолько сближается с их...
-
Твардовский никогда не жаловался на судьбу и даже писал в одном из своих стихотворений: Нет, жизнь меня не обделила, Добром своим не обошла. Всего с...
Семантический ореол метра