Репрезентация цветовой картины мира в художественном произведении - Цветовая картина мира в произведениях Мопассана

У каждого писателя имеются свои приемы и способы изображения, создания картин жизни, пейзажей, портретов героев, бытовых сцен. Они определяются как творческим методом писателя, так и литературной школой, направлением, к которым он принадлежит. Эстетически организованный мыслью писателя текст имеет свою внутреннюю норму отбора и применения языковых средств, которые и формируют авторский стиль [Копысова 2006:73].

Будучи эстетической единицей художественной речи, слово вступает в сложные взаимоотношения с идеей произведения, системой образов, характеров, авторским мировидением. Колоративы в этом отношении весьма показательны. Колоративы - достаточно четко очерченная в языке группа прилагательных, обозначающих цвета [Кулько 2004]. Цветообозначение в произведениях любого писателя является одним из элементов его стиля и мировосприятия, поэтому не случайно усилия многих исследователей художественной речи в последнее время направлены на изучение цветового видения писателей. Цвет является одной из важнейших характеристик большей части произведений искусства [Юнг 1996: 135]. По-видимому, содержание, заложенное в цвете, и призвано обеспечивать тот избыток полезной информации, который вызывает положительные эмоции, обуславливающие эстетическую потребность.

Совокупность всех языковых единиц, передающих цветовую семантику в произведениях писателя, составляет идиостилевое семантическое поле "цвет", которое репрезентирует индивидуально - авторские цветовые концепты и их организацию. Идиостиль - те индивидные компоненты авторской языковой системы, которые устойчиво реализуют коннотативную функцию [Григорьев 1990: 57.]

Общетеоретически можно выделить две основных функции цвета в художественном произведении:

Различительная (описания природы, интерьера, внешнего вида человека, артефактов);

И характеризующая (характеристика действительности и состояния человека).

Ги де Мопассан, как и большинство художников слова, используют в своих произведениях следующие слова-цветообозначения:

Узуальные, стилистически нейтральные цветообозначения;

Особые колоративы темный и светлый (clair, sombre, obscur);

Так называемые стандартные денотаты (la neige - снег, le sang - кровь);

Другие слова с дифференциальной семой цвета (la rouille - ржавчина, le lilas - сирень);

Слова, имеющие только цветовую архисему (incolore - бесцветный, moreau - вороной, multicolore - разноцветный);

Слова, в которых цветовая сема составляет сильновероятностный импликационал, отражающий логические следствия из дефиниции (neigeux - снежный, ensanglantй - окровавленный, peinte а la chaux - побеленный известью);

Лексика с периферийной цветовой семой, актуализируемой с помощью особой организации контекста (aux couleurs nationales - цвета французского флага).

В произведениях Мопассана цветообозначения выполняют изобразительную функцию, способствуя "визуализации" повествования, созданию наглядной, живописной художественной реальности, отличающейся богатством красок.

Похожие статьи




Репрезентация цветовой картины мира в художественном произведении - Цветовая картина мира в произведениях Мопассана

Предыдущая | Следующая