Поэтоним Кармен и ассонансы лирического цикла А. Блока
Проблема внешней формы имени в художественном произведении существует, по-видимому, со времен становления поэтики как науки "о строении литературных произведений и системе эстетических средств, в них используемых" [7:936]. Буало так определил важность звучания имен в стихотворном произведении: Знай -- имя дикое, незвучное герою, / Поэму сделает иль грубой иль смешною.[10:75]
Внешняя форма имени и в ономастике рассматривалась, как правило, в связи с его благозвучностью. "Одним из признаков "эстетичности" личного имени принято считать его благозвучие (или "звучность")" [17:58]. Однако понятие благозвучности имени в значительной степени субъективно. "Распространено убеждение, что одни имена благозвучны, другие неблагозвучны. На самом деле под неблагозвучием понимают совсем иное, но не умеют (или не желают!) этого выразить" [12:148]. Что же касается содержательности звуковой формы поэтонимов и роли ее в осуществлении авторского замысла, то эти вопросы, хотя и затрагивались в ономастических исследованиях, по-прежнему нуждаются в систематическом изучении. В свое время Р. У. Таич обращала внимание на использование М. Е. Салтыковым-Щедриным "звукоговорящих" имен как стилистически наиболее выразительных и действенных антропонимов [14:11]. В ряде других работ анализ фонетической формы имени ограничивался рассмотрением ее "семантического веса" в смысловой структуре произведения [10] или в связи с фонетико-смысловыми ассоциациями [1]. Функции поэтонима как звукобуквенного комплекса, а также наиболее распространенные приемы использования звуковой материи имен в художественном произведении рассматривались В. М. Калинкиным [5], который уделял внимание анализу рифм, аллитераций, ассонансов и других особенностей построения художественной речи с участием онимных компонентов.
Есть основания полагать, что последовательность звуков в поэтониме приобретает дополнительную значимость в условиях стихотворного текста, в котором нет ничего случайного, где "синтаксические и морфологические категории, корни, аффиксы, фонемы и их компоненты (различительные признаки) - короче, любые элементы вербального кода противопоставляются, сопоставляются, помещаются рядом по принципу сходства или контраста и имеют свое собственное автономное значение", а "фонетическое сходство воспринимается как какая-то семантическая связь", где "царит каламбур, или, выражаясь более ученым языком и, возможно, более точным, парономазия" Р. Якобсон [18:367].
Сложные типы взаимоотношений внешней формы проприальных единиц и звуковой организации поэтического произведения как целостности представляют собой важный, но сегодня еще недостаточно изученный уровень словесно-художественного творчества. Так, на наш взгляд, заслуживают внимания ассонансы стихотворного текста и их связь со звуковой структурой поэтонимов. В статье представлены некоторые результаты исследования роли ассонансов и звуковой формы поэтонимов в ритмико-интонационной структуре стихотворений А. Блока.
В понимании сущности ассонанса нет полного единства. Обычно ассонансом называют созвучие гласных в рифме или стилистический прием повторения одинаковых гласных [13:23]. По мнению А. П. Квятковского, ассонансом в русской поэтике принято считать, во-первых, "неточную рифму, в которой совпадают ударные слоги, концы же рифмуемых слов или разнозвучны, или приблизительно созвучны", во-вторых, "повтор ударных, преимущественно гласных звуков внутри стиха"[6:50]. Словарь Ж. Марузо дает определение, по которому ассонанс состоит в "повторении гласного элемента, применяемом для достижения желаемого эффекта"[8:43]. Нам представляется целесообразным исходить из определения ассонанса, как 1) повторения в строке, строфе, фразе однородных гласных звуков и 2) неточной рифмы, созвучия двух или нескольких стихотворных строк, в которых совпадают гласные при большой свободе согласных [2:447].
Как правило, выбор фонетических средств осуществляется автором в процессе творчества неосознанно, точнее - интуитивно. Так в чем же причина предпочтений, отдаваемых той или иной звуковой "окраске" имени? Еще в 20-е годы прошлого века П. Флоренский, исследуя поэму А. С. Пушкина "Цыганы", заметил, что фонетическое оформление этого произведения построено на периодической повторяемости звуков, составляющих имя Мариула. Особую роль в создании своеобразного ритмико-мелодического звучания всего произведения играет, по мнению П. Флоренского, гласный у: "смуглая окраска этого звука или выдвигается в ритме, или усиливается оттенками окружающих его гласных сочетаний и аллитерациями согласных"[16:11]. Называя поэму "Цыганы" "звуковым комментарием имени Мариула", автор видит воплощение этого имени в звуковой материи произведения, где "вся эта живопись звуков" способствует созданию определенной тональности и особой выразительности, вызывающих у читателей образ стихии цыганства, сконцентрированной, по мысли П. Флоренского, в самом имени Мариула. Это имя "служит у Пушкина особым разрезом мира, особым углом зрения на мир, и оно не только едино в себе, но и все собою пронизывает и определяет" [16:11].
При рассмотрении "звуковой материи" цикла А. Блока "Кармен" обращалось внимание на отражение в ней фонетического состава онима, вынесенного в заглавие, и, в частности, наблюдалось участие гласных поэтонима в звуковой организации всего текста. Безусловно, не менее значимыми в структуре стихотворных текстов являются согласные поэтонимов, их сочетания и расположения, взаимосвязи с фонетической и семантической содержательностью стихов. Однако здесь эта сторона фонетической структуры поэтонима не рассматривается намеренно. Ей посвящено специальное исследование.
Известно, что стиховая речь представляет собой сложную и многостепенную систему метрических выделений и соотнесений, которая, накладываясь на словесный текст, "позволяет придать ему семантическую глубину и сложность, недостижимую для прозы" [4:17]. В первом стихотворении цикла поэт использует номинацию Карменсита, хотя в дальнейшем, на протяжении всего цикла, это имя ни разу более не появляется. Возможно, обращение здесь именно к этой форме номинации является прямой реминисценцией из оперы Ж. Бизе.
Как океан меняет цвет,
Когда в нагроможденной туче
Вдруг полыхнет мигнувший свет,--
Так сердце под грозой певучей
Меняет строй, боясь вздохнуть,
И кровь брoсается в ланиты,
И слезы счастья душат грудь
Пе[и]ре[и]д явленьем Карменситы.
В звуковой структуре имени и контекста гласные звуки поэтонима создают ассонансную рифму с традиционно-поэтической формой ланиты, гармонично завершая звуковой ритм всего стихотворения. Здесь обнаруживается яркое подтверждение мысли Б. В. Томашевского о том, что звуковой подбор в поэзии "совершается не ради самих только звуков, но и с целью оформить звуковыми соответствиями распадение речи на ритмические единицы" [15:94]. Становится очевидным, что выбор именно этой звуковой последовательности для номинации определенно задан звуковым ритмом предыдущих стихов, построенных на противопоставлении качественных характеристик ударного гласного поэтонима и и созвучного ему е, с одной стороны, и преобладающих в ударном вокализме восьмистишия лабиализованных о и у с другой стороны.
Оним Карменсита контрастирует с синонимичным ему Кармен и по длительности звучания (4 слога - 2 слога), и по тональности. Если Кармен - порыв, стремительность, страсть, то Карменсита - легкое, игривое дуновение. Возникающие ассоциации распространяются на сонорные. (По Томашевскому легкость произнесения сонорных звуков ассоциирует их с представлением о чем-то легком и нежном, а звук с ассоциирует световые представления -- свет, блеск, сверкание [15:96].) Подчеркнутая легкость и изящество этого имени усиливается звуковым ритмом, выдвигающим в шестой и восьмой строке гласный и, а в первой и третьей -- созвучный ему е в сильную рифмующуюся позицию. Выделение этого гласного становится еще более заметным, с одной стороны, на фоне повторяющегося звукового окружения концовок шестого и восьмого стихов, а, с другой стороны, благодаря звуковому контрасту, усиленному противопоставлением ударного вокализма последней строки (е-и) гласному звукоряду предыдущего стиха, где очевидно предпочтение ударных гласных о - а - у.
В стихотворениях цикла поэтоним Кармен в шести случаях из семи употреблен в рифмующейся позиции, а его ударный слог, составляющий последнюю стопу, является самым сильным местом в стихе. Так как "связанные рифмой стихи или полустишия соотносятся друг с другом в большей степени, чем с остальными стихами, и соизмеримость их ощущается больше" [4:17], то и поэтоним в этих стихах приобретает дополнительное стилистическое значение, оказываясь метрически выделенным. Так, в пятом стихотворении поэтоним выдвигается в ритме первого стиха, завершая его ударным слогом, образующим охватную рифму с четвертым стихом. Созвучия зарифмованных слогов усиливаются цепью ассонансов четвертой строки и внутренней рифмой:
Среди поклонников Кармен,
Спешащих пестрою толпою,
Ее зовущих за собою,
Один, как тень у серых стен<...>
Звуковой фон рифмующихся строк дополняет и как бы "поддерживает" оним, составляя с ним одно целое, обеспечивает их выделенность на фоне остальных, где наблюдается предпочтение гласных о и у. Такое взаимодействие звукового состава имени и контекста ведет к их взаимоусилению и выявлению экспрессивных особенностей поэтонима.
В седьмом стихотворении имя Кармен завершает цепь созвучий, повторяющих гласные онима и пронизывающих все строфы. Таким образом, ассонансами как бы предопределяется появление поэтонима и "подготавливается" его ритмическая выделенность. Наблюдая игру ассонансов в начальной и финальной его частях, можно слышать, как на фоне общего разнозвучия становится явным звуковой контраст ударного гласного поэтонима е (а также ассонирующих с ним и и э) и гласного а, преобладающего в сильных позициях всего стихотворения. Этот контраст намечается уже в первой строфе:
Блок кармен поэтоним стихотворение
Вербы -- это весенняя таль,
И чего-то нам светлого жаль,
Значит-- теплится где-то свеча,
И молитва моя горяча,
И целую тебя я в плеча.
Особенности вокализма определяют противоположенность начальной и финальной частей стихотворения, которая на фоне соотнесенности и соизмеримости, ритмического равенства первой и последней строк еще более подчеркиваются звуковым контрастом:
Это -- музыка тайных измен?
Это -- сердце в плену у Кармен?
Следует отдельно сказать о появляющейся здесь рифме со словом измен, которая не случайно повторяется затем в предпоследнем (дважды) и последнем стихотворениях цикла. Такое употребление на фоне подчеркнутой метрической соотнесенности и соизмеримости создает ощущение не только фонетического и психологического равенства [4:12] рифмующихся стихов, но и семантической близости этих лексических единиц. Возникающая посредством звуковых ассоциаций связь имени и семантики слова измена вызывает аллюзии на образ героини П. Мериме.
В следующем стихотворении поэтоним появляется в анафоре третьего стиха в форме риторического обращения:
Ты -- как отзвук забытого гимна
В моей черной и дикой судьбе.
О, Кармен, мне печально и дивно,
Что приснился мне сон о тебе.
Риторическое обращение как стилистическая фигура уже само по себе усиливает выразительность речи [13:286]. Оним, составляющий обращение к лицу отсутствующему, выделенный ударением и последующим словоразделом, усиленный восклицанием О,..., становится интонационным центром строфы. Благодаря особому расположению поэтоним соотносится с личным местоимением второго лица в начале первой строки и в конце четверостишия. Возникающий семантический параллелизм закрепляется звуковым: О, Кармен - о тебе. Таким образом, ритмическое завершение строфы оформляется семантическим и звуковым повтором во втором двустишии.
В последующих стихах многократно возникающий ассонанс звуковыми перекличками с именем обеспечивает ассоциативную связь с ним: Вешний трепет, и лепет, и шелест, /...прелесть/ ...бубен весны/ .
В предпоследнем стихотворении цикла поэтоним употреблен трижды, и каждый раз это - риторическое обращение. Во второй и последней строфах поэтоним рифмуется с заключительной частью передающего единое понятие словосочетания грусть измен.
Да, в хищной силе рук прекрасных,
В очах, где грусть измен,
Весь бред моих страстей напрасных,
Моих ночей, Кармен!
<...>
За бурей жизни, за тревогой,
За грустью всех измен, -
Пусть эта мысль предстанет строгой,
Простой и белой, как дорога,
Как дальний путь, Кармен!
Ономастическая рифма здесь не только организует звуковое пространство, но имеет смысловое значение, так как "возвращает нас к предыдущей строке...", "заставляет все строки, оформляющие одну мысль, держаться вместе" [9:253]. Звуковой ритм создает определенную смысловую тональность и усиливает эстетический эффект стихового ритма, подчеркнутого звуковым контрастом у-е. Ономастический повтор, многократно усиленный рассредоточенными в звуковой материи стиха гласными онима, подчеркивает стилистический эффект, производимый ассонансами.
Финальное стихотворение цикла в звуковом отношении представляет вершину доминанты е (ударного гласного поэтонима) как в сильной, так и в слабых позициях.
Нет, никогда моей, и ты ничьей не будешь.
Так вот что так влекло сквозь бездну грустных лет,
Сквозь бездну дней пустых, чье бремя не избудешь
Вот почему я -- твой поклонник и поэт!
На контрасте доминанты и звука а (безударный гласный имени) построен вокализм последней строфы, завершающейся поэтонимом Кармен.
И в зареве его - твоя безумна младость...
Все - музыка и свет: нет счастья, нет измен...
Мелодией о[а]дной звучат печаль и радо[а]сть...
Но я[а] люблю тебя[а]: я[а] сам такой, Кармен.
Представленные наблюдения дают основание для следующих выводов:
- 1) Качество звуков ключевого поэтонима неизбежно предопределяет их преобладание в стихотворном тексте, влияет на образность поэтического произведения и формирует характер его восприятия. 2) Звуковой фон, создаваемый ассонансами и повторами, может а) дополнять, "поддерживать" поэтоним, усиливать его экспрессию или б) быть контрастным имени. 3) Изучение многообразия звуковых поэтических средств не может быть полным без детального рассмотрения звуковой формы поэтонима и процессов его взаимодействия с ассонансами, рифмами, звуковым ритмом, особенностями ритмико-мелодического построения стиха. 4) Для поэтики онима важно понимание механизмов реализации фонетических возможностей имени в стихотворном тексте.
Литература
Белицкая Е. Н. Внешняя форма онимов как один из аспектов появления коннотативного созначения // Записки з загальної лінгвістики. Вип.1.: Збірник наукових праць. -- Одеса: Астропринт, 1999. -- С.113-119.
- 2. Большая советская энциклопедия: в 30-ти томах. Изд-е 3-е / Гл. ред. А. М. Прохоров. -- М.: Советская энциклопедия 1968-1970, т.1. 3. Блок А. А. Стихотворения и поэмы. - Л.: Изд-во ЛГУ, 1981. 4. Гаспаров М. Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. -- М.: Наука, 1974. 5. Калинкин В. М. Поэтика онима. -- Донецк: Юго-Восток, 1999. -- с.291-327. 6. Квятковский А. П. Поэтический словарь. -- М.: Сов. энциклопедия, 1966. 7. Краткая литературная энциклопедия. М.: Сов. энциклопедия, 1962-1972. Т.5. 8. Марузо Ж. Словарь лингвистических терминов / Под ред. А. А. Реформатского. -- М.: Изд-во иностранной литературы, 1960. 9. Маяковский В. В. Полное собр. соч., 1959. Т.12. 10. Наука о стихотворств, сочиненіе г. Боало. Переводъ стихами, вмст съ подлинникомъ, Графа Хвостова. Изданіе четвертое. Санктпетербургъ, печатано въ типографіи Плюшара. -- 1830.
Похожие статьи
-
Цикл "Распутье" - возвращение с неба на землю. - Поэт и поэзия в лирике А. А. Блока
Как и многие современники А. А. Блока, поэт, отдав дань мистикорелигиозным взглядам, обращает внимание на бренную землю. Как считают исследователи,...
-
Методы и приемы анализа лирического произведения в школе Пастернак поэзия лирика творчество Изучение лирики в школе составляет органическую часть...
-
Родился в Петербурге в дворянской семье. Отец, А. Л. Блок, был юристом, профессором Варшавского университета; мать, А. А. Бекетова (по второму браку --...
-
Рифма. Виды рифм - Теория литературы
Рифма - созвучие последнего ударного слога и клаузул (в классической традиции). Рифма соединяет строчки, заставляет выявлять и сопоставлять рифмующиеся...
-
Анализ романа "Нана" - Натурализм в творчестве Эмиля Золя. Анализ романа из цикла "Ругон-Маккары"
Девятый роман серии "Ругон-Маккары" - "Нана" был впервые опубликован в газете "Вольтер", где он печатался в виде фельетонов с 16 октября 1879 года до 5...
-
О жизни и творчестве Эмиля Золя написаны сотни книг и статей. В данной работе будет рассматриваться только натурализм в творчестве этого писателя и его...
-
Гумилев и Блок - Специфика Ходасевича-мемуариста в эмигрантской печати 1920-1930-х годов
О Гумилеве и Блоке Ходасевич писал не раз. Как отмечает Богомолов в комментариях к очерку "Гумилев и Блок", в основу этого текста легли статьи "О Блоке и...
-
Лирика второго тома (1904-1908) отразила существенные изменения блоковского мировосприятия. Общественный подъем, охвативший в это время самые широкие...
-
Лирическая новелла как жанр русской "поэзии сердца"
Русская интимная лирика, по удачному выражению Н. Г. Чернышевского - "поэзия сердца", начиная с 1820-х гг. характеризуется существенной трансформацией...
-
Романтическое двоемирие Блока. - Поэт и поэзия в лирике А. А. Блока
В лирике начала века протекали очень показательные процессы эстетического освоения повседневного существования. Ощущение мучительного одиночества,...
-
Сложные формы строфической организации стихотворений - Стихотворная речь
Существуют также сложные формы строфической организации стихотворений. К таковым, в частности, относится, балладная форма - строфа, в которой четные и...
-
Лирическая публицистика - Роберт Иванович Рождественский
Роберт Рождественский вошел в литературу вместе с группой талантливых сверстников, среди которых выделялись Евгений Евтушенко, Белла Ахмадулина, Андрей...
-
Введение, Первые поэтические опыты Блока - Жизнь и творчество Александра Александровича Блока
Воспитание Блока неотделимо от подчеркнутого им самим "дворянского баловства", от чувствительного восприятия, определивших длительное отсутствие...
-
Данная статья ставит своей целью описать один из элементов визуальной поэтики раннего творчества Н. В. Гоголя - зеркальную визуализацию. Зрительное...
-
Заключение - Поэт и поэзия в лирике А. А. Блока
Диссертационная работа, цель которой на основе изучения научных, биографических исследований творчества А. А. Блока, мемуаров и творческого наследия...
-
Введение - Поэт и поэзия в лирике А. А. Блока
Кто он - Поэт? Как становятся поэтами? Каковы истоки творчества? Какова миссия поэта? И, наконец, зачем прагматичному человеку XXI века поэзия? С нашей...
-
Музыкальная живопись - История создания фортепианного цикла М. П. Мусоргского "Картинки с выставки"
Говоря о произведениях изобразительного искусства, часто употребляют выражение цветовая гамма, а рассуждая о произведениях музыкального искусства -...
-
Мусоргский и Гартман - История создания фортепианного цикла М. П. Мусоргского "Картинки с выставки"
Архитектор и, говоря современным языком, дизайнер Виктор Александрович Гартман (1834--1873) вошел в историю искусства XIX века как один из...
-
"Долгий путь" А. А. Блока от поэта к Поэту - Поэт и поэзия в лирике А. А. Блока
"Здесь, в связи с острыми мистическими и романтическими переживаниями, всем существом моим овладела поэзия Владимира Соловьева" (А. А. Блок). В данном...
-
Немногим более полувека назад Александр Блок писал, что "не разгадан еще даже шифр, скрывающий клад лермонтовской поэзии". [11, с.27] Сейчас эта горькая...
-
"Обращение к истории отечественной школы, ее традициям, опыту старых педагогов-словесников, основательно забытому, и во многом не бесспорному, но...
-
Особенности лирических отступлений в романе "Евгений Онегин" "Лирические отступления позволяют, обратится к читателям со страниц повести или романа...
-
Герой и рассказчик в произведениях Ю. Казакова - Лирическая проза Ю. Казакова
Литературный дебют Ю. Казакова совпал с полосой глубоких перемен, придавших литературе новое общественное и эстетическое качество, закрепившееся за ней...
-
Образы в поэме, особенности ее композиции, позиция автора - Поэма А. Блока "Возмездие"
В ярких художественных образах, в строгих ямбических стихах, в которых чувствуется упругий ритм пушкинского "Медного всадника", воссоздает Блок...
-
Модест Петрович Мусоргский называл себя борцом за "правую мысль в искусстве". С его именем связаны выдающиеся страницы в истории русского оперного...
-
Создание образов при помощи звуков в творчестве Э. М. Ремарка - Творчество Ремарка
В сложной художественной структуре произведений Э. М. Ремарка звук выполняет функцию тончайшего инструмента искусства, например в "Возращении" "Мы...
-
Поэзия Заболоцкого - Поэзия Заболоцкого
"Столбцы" (1929 г., 22 стихотворения)-- первый сборник стихотворений Николая Заболоцкого был выпущен в 1929 году "Издательством писателей в Ленинграде"....
-
"Каллиграммы". Живопись и слово - Творчество Гийома Аполлинера в контексте "прекрасной эпохи"
Начиная с 1914 года Аполлинер создает так называемые "каллиграммы", которые облекают поэтический образ в соответствующую графическую форму, то есть...
-
Разновидности скальдических размеров - Особенности поэзии скальдов
Как эддическое, так и скальдическое стихосложение восходит к древнегерманскому аллитерационному стиху, той его форме, которая существовала у германцев...
-
Выставка - История создания фортепианного цикла М. П. Мусоргского "Картинки с выставки"
В феврале-марте 1874 года в Императорской академии художеств по инициативе Стасова и при содействии Петербургского общества архитекторов была проведена...
-
"Историческая роль Пушкина состоит не только в том, что он создал "энциклопедию стилей", и не только в том, что он выработал "литературный язык", а в...
-
Введение - Лирические отступления в романе А. С. Пушкина "Евгений Онегин"
Изучая литературу, опираясь на опыт чтения пушкинских произведений, мы стремимся составить представление о том, что означает для нас открытие Пушкина,...
-
Бекетовский Дом Никто не будет спорить, что атмосфера, в которой проходят детские и отроческие годы, закладывает фундамент, на котором строится система...
-
Лирика поэзии Высоцкого, Лирический герой поэзии Высоцкого - Лирика поэзии Высоцкого
Лирический герой поэзии Высоцкого Лирическое Я Высоцкого многолико, однако различие заключается лишь в его социальном статусе, например, в профессии...
-
Невеселые картинки - История создания фортепианного цикла М. П. Мусоргского "Картинки с выставки"
Фортепианная сюита "Картинки с выставки" была написана Мусоргским под впечатлением от смерти его близкого друга Виктора Гартмана - выдающегося художника...
-
Заключение - Особенности работы над лирическими произведениями М. Ю. Лермонтова в 9 классе
Задача обучения литературе заключается не только в формировании знаний учащихся по теории и истории науки, но и в подготовке компетентного и...
-
Практическая часть исследования была реализована на базе ОАОУ СПО БПК в 9 классе. В ходе практического исследования были поставлены следующие задачи: 1....
-
Единство цикла рассказов И. А. Бунина "Темные аллеи" - "Темные аллеи" И. Бунина
Книгу "Темные аллеи" принято называть "энциклопедией любви". И. А. Бунин в этом цикле рассказов пытался показать отношения двоих с разных сторон, во всем...
-
Сопоставительный трансформационный семантический концепт Метод концептуального моделирования предполагает воссоздание философско-эстетической системы...
-
Новаторство Гоголя-художника в петербургском цикле
В петербургском цикле Н. В. Гоголь выступил и как писатель, и как исследователь русской жизни. По словам Н. В. Степанова, Петербург показал Гоголю...
Поэтоним Кармен и ассонансы лирического цикла А. Блока