Комедія 18ст і трилогія Бомарше про Фігаро - Основні риси романтизму як художнього напряму

Бомарше був одним із найбільш яскравих представників своєї епохи, Його доля ланцюг карколомних злетів і стрімких падінь є майже дзеркальним відображенням політичної біографії Франції другої половини XVIII століття і разом з тим дивовижно нагадує долю головного з вигаданих ним героїв -- пройдисвіта і балакуна, незмінного улюбленця театральної публіки Фігаро.

До одного з найбільш значних явищ французької літератури другої половини століття належить театр Бомарше, і перш за все комедія "Одруження Фігаро", створена у 1784 р., тобто за п'ять років до революції. Справжнє значення перевороту, виробленого Бомарше, стане ясним, якщо розглядати його творчість як підсумок розвитку комедії у Франції протягом XVIII ст. Французьку комедію цього часу багато в чому характеризує звільнення від сатиричних, викривальних властивостей, що особливо істотно для творів Детуша, який, як правило, малює перевиховання персонажа, звільнення його від примхи, пристрасті, показує, як він поступово стає менш небезпечним і шкідливим. Бомарше у своїх творах - і в першій комедії, "Севільський цирульник" (1775), і в її продовженні, у "Весіллі Фігаро", - перш за все відновлює сатиричну спрямованість комедії Мольєра. Комічні властивості характерів його негативних персонажів (графа Альмавіви, доктора Бартоло, Дона Базиліо) трактуються не як біологічні властивості, а як риса, багато в чому соціальна; в той же час їх носії виявляються не здатні до перевиховання, до перебудови. Якщо такий комедіограф, як Детуша, притушовували характер негативного героя, то Бомарше, допускав деяке його пом'якшення у першій своїй комедії, тлумачить його у "Весіллі Фігаро" (образ Альмавіви) виключно в негативному плані, відновлюючи тим самим жанр сатиричної комедії. Але Бомарше не обмежується відновленням традицій Мольєра, частково втрачених у Реньяра і особливо у Детуша. Він намагається поглибити Мольєра в тому відношенні, що робить Фігаро (у другій частині трилогії) не просто ворогом графа Альмавіви, але і його політичним супротивником. Граф Альмавіва тримає в руках інших героїв комедії - і Фігаро, і Розин, і Сюзанну, і Керубіно - як господар, як чоловік, як феодал, як верховний суддя провінції. Бомарше зіштовхує свого героя Фігаро не просто з поганим вдачею господаря, не тільки з суперником, що доглядають за Сюзанною, нареченою героя. Для нього важливо, що Альмавіва належить до пануючого класу феодального суспільства, що він виступає в боротьбі проти Фігаро як поміщика, що збирається скористатися феодальним правом "першої ночі".

Оптимізм "Одруження Фігаро", як би передвіщає крах "старого порядку" і перемогу революції, знаходить своє вираження не тільки в історії графа Альмавіви. Він ще чіткіше проявляється в образі самого Фігаро. Цікавий вже самий факт, що на місці центрального героя комедії тут виявляється цирульник, який потім стає слугою, тобто людина, позбавлена ??знатності і багатства, що не володіє ніякими привілеями, що не належить ні до дворянства, ні до буржуазії. Бомарше змушує згадати про слуг в комедіях Мольєра,. У той же час, на відміну від Мольєра і Реньяра, Бомарше не тільки доручає Фігаро ведення драматичної інтриги, але і робить його центральним персонажем твору. Фігаро вже не помічник свого пана, графа Альмавіви, для якого він здійснював численні витівки в "Севільському цирульнику", комедії в цьому відношенні більш традиційною. Фігаро проявляє в другій комедії Бомарше максимум винахідливості і винахідливості для побудови своєї особистої, а не чужої долі. І разом з тим Бомарше звільняє Фігаро від рис буржуазного переродження, грунтовно затемнявших образи Фронту і Кріспа, одержимих жаданням наживи. Він змушує Фігаро домагатися в першу чергу не стану, а дружини. Мета його бажань не багатство, а одруження на Сюзанні, і він веде з Альмавіва тривалу боротьбу за дівчину, використовуючи в цій боротьбі різні засоби.

Фігаро - най яскравіший літературний образ, створений драматичним мистецтвом XVIII в., Втілення заповзятливої ??ініціативи третього стану, його критичної думки, його оптимізму. Але, володіючи спритністю і дотепністю цих персонажів, виконуючи, подібно їм, функції основного двигуна сценічної інтриги, Фігаро значніше і вище всієї родової групи. Образ Фігаро насичений великим політичним пафосом; його гострі випади проти "знатних панів" підіймаються до протесту проти всякого соціальної нерівності, гноблення та приниження людини, і ці риси образу зберегли його звучання протягом півтора століття і ввели його в ряд так зв. вікових образів. Заслуга Бомарше, художньо відтворив цей тип, який повідомив йому багато свої погляди і прагнення, що змусив його відгукнутися на пекучі питання французької дійсності, хоча б замаскованої уявно-іспанським нарядом, залишається, тим не менше, безсумнівною.

Похожие статьи




Комедія 18ст і трилогія Бомарше про Фігаро - Основні риси романтизму як художнього напряму

Предыдущая | Следующая