Этимология и трансформация нового "героя времени" в ранних произведениях Островского - Проблема героя в драматургии Островского
Так, например, критический пафос преобладает в его первой пьесе "Банкрот", названной впоследствии "Свои люди - сочтемся!". В основу ее положен довольно распространенный в купеческой среде тех лет - случай ложного банкротства с целью обмана кредиторов.
Именно здесь появляются новые лица русской литературы - купец Самсон Силыч Большов, его жена, дочь Липочка, а также ее жених приказчик Лазарь Подхалюзин. Кроме основных героев, здесь показаны весьма колоритные фигуры московской свахи Устиньи Наумовны, мальчика на побегушках Тишки, спившегося чиновника Рисположенского, составляющего для купцов за плату различные официальные документы - ведь многие купцы были неграмотными. С этими героями перед читателями предстал совершенно новый мир - купеческий - с его тяжбами, ловкими обманами, расчетами, своими комедиями и драмами.
Сюжет комедии представляет собой бесконечную череду обманов, и все ее герои оцениваются критически. Правда, степень неприязни автором выведенных им человеческих типов и характеров различна. Островский показывает, что старшему поколению купцов еще присущи какие-то представления о подлинной нравственности, хотя распространяются они только на своих близки. Недаром обманщик и плут Самсон Силыч Большов свято верит в то, что "свои люди" - его родные, семья - никогда не предадут его и выкупят из долговой тюрьмы, в которую он попадает, представившись банкротом.
Но молодое поколение - дочь Большова Липочка, ее жених Лазарь - уже не чтут старших, для них нет ничего святого - даже родственные отношения теряют свою ценность. Все заслоняет эгоистический интерес и жажда наживы. Своеобразная "эстафета" мошенничества передается от старшего поколения к младшему, от Большова через Подхалюзина к Тишке, но нравственные ценности все более и более утрачиваются. В купеческой среде начинает преобладать тип купца-самодура, превращающего собственную блажь в закон для окружающих. Именно такую среду критик Н. А. Добролюбов назвал "темным царством". Разумеется, вряд ли можно было оттуда ожидать появления положительного героя.
Но в начале 1850-х годов, когда Островский сближается с журналом славянофилов "Москвитянин", его позиции резко меняются. Теперь ему свойственна некоторая идеализация купеческой среды, которую, как считает драматург, он слишком односторонне показал в своей комедии "Свои люди - сочтемся!". В комедиях "москвитянского" периода - "Бедность не порок", "Не так живи, как хочется", "Не в свои сани не садись" - Островский изображает поэтические стороны уклада купеческой жизни. В купечестве он видит воплощение национальной среды и начинает именно здесь искать своего положительного героя.
В этой позиции драматурга есть определенная логика. Он видит, что дворянство оторвано от своих корней, "заражено" Западом. С другой стороны, крестьянство, которое хранит национальные основы, еще не освободилось от рабства, крепостничества, а значит целиком зависимо от господ в своих поступках. А в купечестве есть и устоявшиеся национальные традиции и формы жизни, и в то же время этот слой общества все больше набирал силу, поскольку в России стали гораздо значительнее действовать экономические рычаги, которые пришли на смену устаревшим сословным приоритетам. Образы Русакова и Бородкина - людей, верных старинным устоям, морали отцов - конечно, идеализированы. Но уже в следующей пьесе "Бедность не порок" положительный персонаж гораздо более живой и реалистичный. Собственно, Любима Торцова даже нельзя назвать положительным героем в полном смысле этого слова. Это опустившийся нищий и пьяница, но, вместе с тем, он очень привлекателен, гораздо более симпатичен читателю и зрителю, чем остальные герои. Любим Торцов оторвался от своего сословия, не пожелал вести почтенную жизнь купца, которая была ему уготована его происхождением и состоянием. Его уход в нищенство и пьянство, отречение от дома - вовсе не от распущенности. Просто он не может примириться с законами своей среды: обманывать, грабить, наживаться. "Куролеся и паясничая, он, как шекспировский шут, дерзко говорит правду", - пишет о нем Лакшин.
В этом отношении очень интересна его "духовная связь" с Катериной, главной героиней пьесы "Гроза", которая относится уже к следующему периоду творчества Островского. Катерина, как и Любим Торцов, - порождение купечества. Она должна была бы примириться с моралью своего общества, научиться терпеть, или, пропуская мимо ушей слова свекрови, делать по-своему - главное, чтобы "под видом благочестия". За это в будущем ее ждала награда: место Кабанихи, хозяйки в доме, со всеми правами и привилегиями на правый и неправый суд, на расправу над домашними. Но так же, как и Любим Торцов, она не может жить по законам своей среды, и за это отторгается ею. Обоих этих героев ждет смерть: одного - физическая, другого - социальная. Это цена за сохранение себя, своей личности. Интересно также, что положительными героями в среде купечества становятся его изгои - пропойца и неверная жена.
Но есть и существенная разница в этих пьесах и судьбах их героев. В комедии "Бедность - не порок" в финале господствует согласие и примирение. Богатый самодур Гордей Торцов - брат Любима - соглашается на брак своей дочери Любови Гордеевны не по расчету, как он хотел вначале, а по любви - она выходит замуж за Митю, и вновь в семье воцаряется мир и любовь. При этом увлечения Гордея Торцова западными веяниями уходят в прошлое, все возвращается на круги своя - прекрасная поэтичная патриархальная старина берет свое. Счастливая развязка пьесы весьма многозначительна: народ верит в то, что "любви золотом не купишь", подлинное чувство должно торжествовать - и, благодаря вмешательству нашего "положительного героя" Любима Торцова, так и происходит - в пьесе. А в жизни?
То, что случается в реальной жизни и показано в драме "Гроза", которая обозначила отход драматурга от некоторой идеализации купеческой жизни и стала новым этапом в развитии русской реалистической драматургии.
Ведь при каких-то общих чертах, которые присущи Любиму Торцову и Катерине Кабановой как положительным героям, связанным с народной средой, образ Катерины и глубже, и реалистичнее, и намного трагичнее.
Если оставить в стороне те, порой диаметрально противоположные, оценки, которые давались этой героине современными драматургу критиками - Добролюбовым и Писаревым, которые, каждый по-своему, видели в Катерине некий аргумент в полемике о целях и средствах общественной борьбы, то все же остается вопрос: почему именно Катерина стала героиней Островского? Мог ли драматург в ней увидеть искомого положительного героя - "знамение" новой эпохи?
Серьезным аргументом в пользу такой точки зрения является то, что Катерина в пьесе воплощает живую народную традицию, причем в ее самой поэтичной форме. Она вбирает в себя тот гармоничный и прекрасный мир древней Руси, где красота природы органично сочетается с красотой службы в храме. Недаром ей видятся ангелы и райские сады, слышится пение ангелов. Она свято чтит древние традиции, обычаи и обряды.
Но, казалось бы, в мире Дикого и Кабанихи тоже чтут традицию и более того - требуют неукоснительного следования ей. Марфа Игнатьевна то и дело поминает имя Божье, грозит Божиим судом, ходит в церковь. Почему же Катерина ощущает себя здесь чужой? Когда Варвара с удивлением говорит, что не понимает тоску Катерины по родному дому - "Так и здесь же все то же", - та отвечает, что здесь все "как будто из-под неволи". Это очень важное замечание, которое помогает понять, что хотел сказать драматург, показывая свою героиню и ее отношения с купеческим миром.
Примерно в те же годы, когда писалась "Гроза", К. С. Аксаков сделал очень интересное наблюдение, касающееся жизни купечества. Он писал, что это сословие и материально, и по образованию, и по привилегиям оторвалось от простого народа, из которого вышло. Но при этом аристократическая культура дворян осталась чужда купцам. Они несли в себе народную культуру, но если в простом народе она жила, то в купечестве - сохранялась в мертвом, как бы застывшем виде - как замерзшая в прежних берегах река.
Островский герой купечество катерина
Похожие статьи
-
Введение - Проблема героя в драматургии Островского
Великий русский драматург, создатель национального театра, Островский пришел в русскую литературу ХIХ века со своим, не известным еще широкой публике...
-
Если с этой точки зрения посмотреть на конфликт Катерины с "темным царством", то действительно, легко обнаружить, что при внешнем сходстве разница в...
-
Две блестящие пьесы А. Островского, каждая из которых представляет новую грань его удивительного таланта. "Свои люди сочтемся" - первая вещь автора,...
-
Онегин и Печорин: проблема героя времени в русской литературе
Онегин - это русский, он возможен только в России, в ней он нужен и его встречают на каждом шагу... "Герой нашего времени" Лермонтова - его младший брат....
-
Значение А. Н. Островского для русской литературы - История русской литературы 19в. 2 треть
Александр Николаевич Островский (1823--1886) по праву занимает достойное место в ряду крупнейших представителей мировой драматургии. Значение...
-
Композиция и сюжет. - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
Композиция и сюжет произведения также менялись по мере развития и углубления замысла. По свидетельству самого Гоголя, сюжет "Мертвых душ" подарил ему...
-
Герой "новой драмы" как "герой времени"
Проблема драматического героя -- один из вопросов, имеющих давнюю историю. Он всякий раз возникает при попытке описать литературный процесс и найти в нем...
-
Страшные события, связанные с Семипалатинским полигоном, отражены в рассказе Роллана Сейсенбаева "День, когда рухнул мир", посвященном гражданам Невады и...
-
Философия любви в произведениях И. Тургенева - Философия любви в произведениях И. Тургенева
Любовь... Как много в этом слове! Наверное, сложно найти писателя или поэта, который не писал бы об этом чувстве. Попробуем разобраться, какой предстает...
-
Шекспир пародия комедия драматизм Комедия была впервые издана в 1588 г. Под названием "Забавная и остроумная комедия называемая Бесплодные усилия любви,...
-
Введение - Особенности комического в произведении Вильяма Шекспира "Бесплодные усилия любви"
Уроженец провинциального городка Стратфорд-на-Эйвоне, сын ремесленника и торговца, получивший лишь начальное образование, он в двадцать лет покинул...
-
26 августа 1940 года состоялось очередное заседание Президиума Правления Союза советских писателей. С докладом о Сталинских премиях выступил П. А....
-
Драматургия 60-90-х годов - Современная русская литература
Рубеж 60-80-х годов был ознаменован активным поиском новых форм в драматургии и театре. Внимание к тем житейским моментам, которые служат точкой...
-
Новое понимание любви в драматургии Шекспира
Новое понимание любви в драматургии Шекспира Шекспир творчество любовь гуманизм Большинство своих сюжетов Шекспир заимствовал из разных источников,...
-
14 февраля 1847 года Александр Николаевич Островский считал самым памятным днем своей жизни. "С этого дня,-- писал он незадолго до смерти,-- я стал...
-
В современной историографии острота полемики по поводу трактовки "Города Солнца" потеряла свою актуальность. Да и само произведение перестало быть...
-
На уровне жанрообразования поэтика "Heдоросля" продолжает пребывать парадоксальной: сатирико-бытовые по типу художественной образности персонажи комедии...
-
Художественный мир поэмы "Мертвые души" - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Поэма "Мертвые души" Николая Васильевича Гоголя - одно из гениальнейших произведений русской литературы. Ее новаторство состоит прежде всего в том, что...
-
Главный герой романа, Робинзон, образцовый английский предприниматель, воплощающий идеологию становящейся буржуазии, вырастает в романе до...
-
О'Нил, Юджин (1888-1953) - драматург, лауреат Нобелевской премии по литературе (1936). Художник сложный и многогранный, испытавший разные влияния - от...
-
Заключение - Особенности комического в произведении Вильяма Шекспира "Бесплодные усилия любви"
В Шекспире сочетались два великих дара: способность необыкновенно живо воспроизводить драматизм жизни и умение облечь свое видение жизни в неповторимую...
-
Прославленный сатирик Анатоль Франс был испытанным мастером парадоксов. Выраженные в кратких сентенциях, отточенных до алмазной остроты, воплощенные в...
-
Сборник "Вечер" Стихи, вошедшие в книгу "Вечер", писались между 1909 и 1912 годами. Они выражают и исследуют ее собственную внутреннюю жизнь, а опыт,...
-
Герой и рассказчик в произведениях Ю. Казакова - Лирическая проза Ю. Казакова
Литературный дебют Ю. Казакова совпал с полосой глубоких перемен, придавших литературе новое общественное и эстетическое качество, закрепившееся за ней...
-
Часть. Герой в драме (60- 90 годы), часть. Современный герой - Современный герой "Новой драмы"
Герои в пьесах А. Володина "Фабричная девчонка" "Пять вечеров" "Назначение" "Осенний марафон" А. Вампилов "Прощание в июне" "Старший сын" "Утиная охота"...
-
Часть. "Новая драма" - Современный герой "Новой драмы"
Как только произносится словосочетание "новая драма", адресуемое не Ибсену и Чехову, а ныне живущим и здравствующим драматургам и их творениям, сразу...
-
ГОРИН, ГРИГОРИЙ ИЗРАИЛЕВИЧ (1940-2000), наст. фамилия Офштейн, русский драматург, прозаик. Начал с сочинения сценок для студенческого "Клуба веселых и...
-
Творчество А. Н. Островского произвело революцию в русском театре. Уже первые его пьесы показали на сцене мир, прекрасно знакомый самому драматургу, но...
-
В своих статьях, посвященных И. С. Тургеневу, признанный классик англо-американской литературы Г. Джеймс отзывался о старшем современнике из России как о...
-
Петербург, представленный различными предметными сферами, оказывает влияние на судьбу каждого человека, кто соприкасается с ним. В гоголевских повестях...
-
Анализ пьесы А. Н. Островского "Без вины виноватые"
Пьеса "Без вины виноватые" создавалась в период расцвета его таланта и необыкновенного творческого подъема. Над пьесой А. Н. Островский начал работать...
-
Роль эксперимента в развитии сюжета - Самосознание главного героя в романе Джона Фаулза "Волхв"
Действие романа происходит в Англии (I и III части) и в Греции (II часть) в 1950-е годы. Роман наполнен вполне узнаваемыми реалиями времени. Главный...
-
Предпосылки создания Томмазо Кампанеллой книги "Город солнца" Образ Кампанеллы чрезвычайно сложен и противоречив, так же сложен и противоречив, как и...
-
Томмазо Кампанелла родился 5 сентября 1568 года. Отец-сапожник с трудом кормил большую семью. Сперва они жили в городке Стило, но потом чума заставила их...
-
После появления романа М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" (апрель 1840 г.) в литературе сложились две тенденции в оценке современниками образа...
-
"Жить на планете Земля" (по произведениям А. де Сент-Экзюпери)
Антуана де Сент-Экзюпери называли "летающим пророком" и главным романтиком ХХ века, человеком-легендой и культовой личностью, Капитаном птиц и Хозяином...
-
Моральные искания, паломничество к правде, к своему внутреннему "я" всегда находились в фокусе творчества писателей послевоенного периода - Дж. Апдайка,...
-
Драматургия "абсурда" и творчество Г. Пинтера и Н. Симпсона - Зарубежная литература
Драма абсурда -- термин, обозначающий совокупность явлений авангардистской драматургии и театра 50-60-х гг. 20 века. Мировоззренческая платформа абсурда...
-
Экзистенциалистические мотивы в творчестве Жана Ануя - Зарубежная литература
Жан Ануй (1910-1987) Дебютировал как драматург в1929--30, а после успешных постановок комедий "Горностай"(32), "Путешественник без багажа"(37) целиком...
-
Cпецифика произведений С. Довлатова - Феномен прозы Сергея Довлатова
В самой основе всех своих произведений Довлатов излагал факты и события из своей биографии. "Зона" - это записки лагерного надзирателя, которым служил в...
Этимология и трансформация нового "героя времени" в ранних произведениях Островского - Проблема героя в драматургии Островского