ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса
Именно гармоническое интонирование в натуральном строе оно (гармоническое интонирование), предполагающее умение слышать и строить (петь) натуральный интервал, корректируя его качество биениями, - есть база певческого интонирования. Ответственность за верные ориентиры учащихся в нем (в певческом интонировании) заставляет нас высказать свою точку зрения по некоторым вопросам. Насколько убедительно представлена природа певческого строя в методической литературе сольфеджио. А именно, какова реальная зона интонирования вводного тона, какова природа интонирования мажорной гаммы, мажорной терции в ней?
Малые секунды, имея самую большую зону, "могут сужаться буквально до 1/4 тона", - вывод Н. Переверзева на основе исследований Н. Гарбузова и А. Рабиновича (14, с. 88).
"М2 очень подвижна, ее зона - до 108 ц.", - Е. Давыдова (Методика преподавания сольфеджио) ссылается на исследования Ю. Рагса (6, с. 58). Вероятно, это опечатка. В темперированном полутоне всего 100 центов, в м2 натурального и чистого строя, неудовлетворительной для мелодического интонирования, 112 центов. Может быть, речь шла об увеличенной приме или интонировании звука в двух разных энгармонических значениях, например, - des - cis?
К сухим цифрам надо подходить осторожно. Зону интонирования должен определять музыкальный стиль, стиль исполнителя. Интонирование вводных тонов у Пабло Казальса доходит до уровня, свидетельствует его ассистент (14, с. 82), когда "они почти достигают точки своего тяготения". Предъем вместо вводного тона. Возможно, подобные случаи интонирования у Казальса обусловлены особым экспрессивно-чувственным строем произведения. Интонация великого музыканта вне критики. Но это частный случай, индивидуальное явление, и возводить это в закономерность неправомерно.
Классическая европейская музыка - музыка гомофонно-гармонического стиля, музыка гармонических вертикалей натурального обертонового звукоряда (14, с. 58). Она предполагает интонирование близкое к чистому или темперированному строю и с зоной, не разрушающей гармоническую основу.
Профессор Московской консерватории по классу скрипки Ольга Викторовна Каверзнева принципиально ориентируется на темперированный строй (100 центов в м.2). Подобное отличает многих исполнителей.
Усредненный уровень водного тона в интонировании Давида Ойстраха 90 центов (м.2 пифагорова строя). Диапазон отклонений от усредненного уровня всего 84 - 99 ц (14, с. 86-87).
Может значительно расширять зону индивидуальная манера интонирования исполнителя, решение определенных художественных задач; но интервал при этом не может терять свою качественную определенность, считает В. Краснощеков, хормейстер Московской консерватории (8, с. 250), как и ступень - свою ладовую и фоническую функцию.
А. И. Лесман в своих Очерках по методике обучения игре на скрипке о зонном интонировании говорит редко, подчеркивая, что зона - это лишь оттенки интонирования, которые всегда сохраняют интервал "чистым, или не выходящим из зоны чистоты" (9, с. 178).
К ссылкам Е. Давыдовой на рекомендации П. Чеснокова интонирования гаммы (6, с. 57-58), надо относиться с осторожностью. Хоровой строй не совсем певческий. Он имеет иную природу, обусловленную коллективным пением, и отличительную от сольного вокального интонирования. Не все в методике хорового интонирования (даже если это установки корифея русской хоровой музыки П. Г. Чеснокова) приемлемо для сольфеджио. Не приемлемы также и рекомендации Пигрова и Шипа непременно "остро повышать" отдельные ступени гаммы, когда у кого-то "тенденция понижать". Они не для сольфеджио и по своей сути, и противоречат самой природе интонирования мажорной гаммы.
Для нас убедительна точка зрения А. Островского (повторим еще раз): "Пение отдельных ступеней лада (звукоряда) есть пение интервала по отношению к тонике" (12, с. 160). Мажорная восходящая гамма, представленная системой векторов - это, скорее, звукоряд ионийского лада, одного из монодийных средневековых модальных ладов. Векторы на схеме фиксируют два тетрахорда-модуса: нижний с устоем на IV ступени и верхний с движением к устою I ст.
Мажор и минор - лады гармонической музыки, музыки многоголосного склада. Мажорная гамма - это не мелодия, это звуковой материал лада, это первые 10 обертонов (кроме 7-го) натурального звукоряда (14, с. 58), акустическая база гармонической ткани. Устой гармонического лада, его центр - аккорд, тонические три звука.
III-я ступень, терцовый тон - один из них, акустически жестко привязанный к своей гармонической вертикали мажорного трезвучия с натуральными частотными соотношениями 6/5 в большой терции, 5/4 в малой терции, 3/2 в квинте. Эта зависимость тона от гармонической вертикали одновременно есть условие его функциональной индивидуальности. В системе классического мажора и минора каждая ступень (в гамме, в мелодии или аккорде, хотим мы или нет) - неразрывная и взаимозависимая часть триединства: ступень, аккорд, тональность, имеющее ладово-функциональную и фоническую общность (5, с. 164; 1, с. 32-37). Мы поем МИ и слышим в нем "свет" ми-минора, "сияние" Ми-мажора. Мы поем МИ, и слышим, как этот прекрасный свет, "ровный спокойный" тембр (2, с. 93) дополняет звучание До-мажорного трезвучия, где МИ терцовый тон. Мы поем МИ и слышим, как его мягкое сияние окрашивает тембр медиантового трезвучия III-ей ступени и, будучи секстой в аккордах D группы с замененным тоном, преобразует их колорит, наделяя полетностью, пространственностью.
Повышенная значительно, взвинченная, жесткая III-я ступень (тоническая терция) внесет диссонантность, фальшь в гармоническую основу мажорного лада, разрушит всю систему.
Чистый строй, с натуральной терцией в основе, строй "совершенной гармонии" уступил главенство темперированному, имеющему качества более значимые для профессиональной инструментальной музыки. Однако натуральная терция чистого строя и мажорное трезвучие с соотношениями частот натурального обертонового звукоряда всегда будут оставаться идеалом строя. Это недостижимо для инструментов с фиксированной частотой звучания в темперированной настройке, но показатель интонационного совершенства оркестра, ансамбля, хора. "Мажорное трезвучие с очень высокой терцией звучит жестко, цитируем хормйстера В. И. Краснощекова. Плохое в акустическом отношении дает чрезмерно низкое интонирование терции в минорном трезвучии". Натуральное соотношение частот в терциях, - 5/4, 6/5, - идеал их звучания и "является необходимым компонентом музыкального строя", - Н. Переверзев (14, с. 58).
Острое интонирование восходящего вводного тона вопреки мнению ряда методистов не проблема на сольфеджио. Гораздо сложнее научить слышать и интонировать б2 с частотами 5/4 и 6/5; натуральные м3 и б3, слышать те же VII и III ступени как терции доминантовой и тонической гармонии, именно в качестве гармонических звуков, и лишь после этого примерять к ним зону, строго исходя из контекста. "Музыкальная чистота не может быть обнаруженной вне интервала, - Каждый музыкальный звук по своей природе является гармоничным, так как в нем заключена и квинта, и натуральная терция, то есть полное мажорное гармоническое трезвучие.
Похожие статьи
-
Анализ занятия - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса
Корректировать интонацию учащихся, когда они поют дуэтом, весьма сложно, хлопотно. Напротив того, пение с игрой второго голоса на фортепиано...
-
Организация занятия Цель работы - рассмотреть развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса в условиях ДШИ. Объект исследования -...
-
Музыкальная практика В музыкальной практике нашего времени существует строй: 1) Музыкальный строй - совокупность постоянных соотношений по высоте между...
-
Природу биений, на которые мы делаем ставку в работе над интонацией, учащиеся должны понимать с первых уроков сольфеджио. Как объяснить им это...
-
Интонация Интонация (в узком значении этого термина) - степень точности воспроизведения высоты тонов и их соотношений (8, с. 551). Точное воспроизведение...
-
О настройке фортепиано - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса
Один из многих способов настройки фортепиано следующий. По камертону настраивается ЛЯ. Сначала одну струну хора (хором на фортепиано называют 3 струны...
-
ВВЕДЕНИЕ - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса
Интонация (термин используется термин в узком значении, в значении качества строя, звуковысотной точности воспроизведения тона) - одна из проблем...
-
Диагностика развития интонационного слуха у младших школьников в вокально-эстрадном исполнительстве Исследование проводилось на базе МОУ ДТДиМ "Дом...
-
Голос - это музыкальный инструмент, дарованный человеку природой. Этот инструмент сложный и капризный, но очень доступный для человека. Использовать этот...
-
Сущность понятий "интонационный слух", "вокально-эстрадное исполнительство" Структура музыкальной одаренности отражает путь развития, который прошла...
-
Заключение - Развитие интонационного слуха у младших школьников в вокально-эстрадном исполнительстве
Изучив и проанализировав теоретический и практический материал по теме исследования "Развитие интонационного слуха у младших школьников в...
-
Начальный период школьной жизни занимает возрастной диапазон от 6-7 до 10-11 лет (I-IV классы школы). В этом возрасте дети располагают значительными...
-
Введение - Развитие интонационного слуха у младших школьников в вокально-эстрадном исполнительстве
Актуальность исследования. В условиях современного мира главным образом происходит интеллектуальное и социальное развитие человека. Системное развитие...
-
Прежде чем начинать работу над интонацией в пении, необходима работа над дыханием. Вначале следует научить учащихся правильно вдыхать воздух: вдох должен...
-
Выполненная выпускная квалификационная работа позволяет сделать вывод, что занятие театральным искусством реализует творческие способности людей,...
-
Развитие стилистического слуха в курсе сольфеджио для вокалистов
Сольфеджио - одна из важнейших дисциплин в процессе воспитания профессиональных музыкантов. В задачи курса входит не только развитие основных слуховых и...
-
Подбор музыкальных произведений - Развитие музыкального восприятия дошкольников
Детский певческий музыкальный восприятие 1. В отличие от музыкальных занятий, использование музыки в группе организует воспитатель, консультируясь у...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Проблемы сохранения и развития казахской культуры в Астраханской области
В заключении подведем основные итоги курсовой работы. На основании изученного материала можно сделать следующие выводы. Обобщая вышесказанное, можно...
-
Заключение - Культурное развитие СССР в 20-30-е годы XX века
20-30е годы вошли в историю нашей страны как период осуществления "культурной революции", под которой подразумевалось не только значительное повышение,...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Развитие музейного дела в России XIX
18 мая - Всемирный день музеев, день, когда все музеи открыли свои двери для посетителей бесплатно. Во всем мире такая тенденция, что музеи - самая...
-
Вокально-хоровой анализ - Анализ хорового произведения "Месть"
Произведение написано для мужского чтырехголосного хора a cappella. Общехоровой звуковысотный диапазон фа большой октавы - ля первой октавы, но эти...
-
Живопись Средневековья отражает начало формирования христианской культуры. Это непосредственно связано с плоскостностью живописного пространства этого...
-
Внутренний слух - Музыкальный слух
Внутренний слух - это способность не просто представлять себе звуки, музыкальные линии, услышанные ранее, но способность "видения", представления...
-
Заключение - История развития витража, витраж в интерьере
Витражный готика монументальный дизайн Художественная роспись по стеклу - это особое, неповторимое и современное направление декоративно-прикладного...
-
Заключение - Этапы развития эстрадного танца
Рассмотрев и проанализировав становление и развитие эстрадной танцевальной культуры с древнейших времен до конца XX века, проследив ее отражение и...
-
Леонардо да Винчи является основателем культуры Высокого Возрождения. К Леонардо да Винчи, может быть больше, чем ко всем другим деятелям Возрождения,...
-
Интервал - Музыкальное воспитание детей дошкольного возраста
Основой мелодической интонации является интервал. Музыканты изучают интервалы в курсе теории музыки и больше не возвращаются к ним. Однако интервалы это...
-
Заключение - Хоровое творчество Д. Бортнянского
Д. С. Бортнянский вошел в историю русской музыки не только как крупнейший хоровой композитор, но и как основоположник партесного концерта. Его творчество...
-
Детский праздник - важная часть жизни ребенка, это радостное событие, которое позволяет расслабиться, встряхнуться, забыться, а порой и просто отдохнуть...
-
Роль музыки и ее место в развлечениях - Развитие музыкального восприятия дошкольников
Особое значение имеет музыка в детском и юношеском возрасте, когда формируется личность. Если в общей педагогике отчетливо разграничиваются обучение и...
-
Развлечения в детском саду проводятся с целью позабавить детей, внести радость в повседневную жизнь. Занятия, игры, посильный труд составляют обычную...
-
Музыка для свободной деятельности детей - Развитие музыкального восприятия дошкольников
И. Бах "Прелюдия" До мажор, "Шутка" И. Брамс "Вальс" А. Вивальди "Времена года" Д. Кабалевский "Клоуны", "Петя и волк" Успокаивающая (умиротворяющая) Ф....
-
Развитие музыки в средневековой Индии - Искусство средневековой Индии
В системе искусств Индии музыка была неотъемлемой частью. Ее истоки восходят к древним обрядам, в которых она часто использовалась. Музыка была связана с...
-
О факторе доступности хорового произведения - Развитие музыкального восприятия дошкольников
При выборе хорового репертуара учитывают ряд факторов. Произведение должно быть, прежде всего, доступным для исполнения. Подразумевается доступность...
-
Опера в XVII веке - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Нарождающийся жанр имел и более близких и непосредственных предшественников, чем античная трагедия: в культуре средневековой Европы опыты соединения...
-
Танцевальная эстрада до XX века Танец на эстраде -- короткий танцевальный номер , Сольный или групповой, представленный в сборных эстрадных концертах, в...
-
Владимир Александрович Шубарин - Этапы развития эстрадного танца
Заметным событием в жизни танца на эстраде начала 60-х годов оказалось появление на афише нового имени: Владимир Шубарин. В статье Я. Варшавского,...
-
Развитие Бренда - История существования дома моды "Moschino"
Франко Москино считал, что не бывает плохого или хорошего вкуса - есть просто талантливые и бездарные вещи. Его творения отличались неординарностью идей...
-
Современная хореография - направление искусства танца, зародившееся в конце ХIХ - начало ХХ вв. в США и Германии. Импровизация и свободная хореография -...
-
Заключение - Социокультурная ситуация Грузии
Социокультурный общество праздник постсоветский Экономические и гуманитарные связи Грузии с регионами Северного Кавказа могут получить позитивный...
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса