ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса

Именно гармоническое интонирование в натуральном строе оно (гармоническое интонирование), предполагающее умение слышать и строить (петь) натуральный интервал, корректируя его качество биениями, - есть база певческого интонирования. Ответственность за верные ориентиры учащихся в нем (в певческом интонировании) заставляет нас высказать свою точку зрения по некоторым вопросам. Насколько убедительно представлена природа певческого строя в методической литературе сольфеджио. А именно, какова реальная зона интонирования вводного тона, какова природа интонирования мажорной гаммы, мажорной терции в ней?

Малые секунды, имея самую большую зону, "могут сужаться буквально до 1/4 тона", - вывод Н. Переверзева на основе исследований Н. Гарбузова и А. Рабиновича (14, с. 88).

"М2 очень подвижна, ее зона - до 108 ц.", - Е. Давыдова (Методика преподавания сольфеджио) ссылается на исследования Ю. Рагса (6, с. 58). Вероятно, это опечатка. В темперированном полутоне всего 100 центов, в м2 натурального и чистого строя, неудовлетворительной для мелодического интонирования, 112 центов. Может быть, речь шла об увеличенной приме или интонировании звука в двух разных энгармонических значениях, например, - des - cis?

К сухим цифрам надо подходить осторожно. Зону интонирования должен определять музыкальный стиль, стиль исполнителя. Интонирование вводных тонов у Пабло Казальса доходит до уровня, свидетельствует его ассистент (14, с. 82), когда "они почти достигают точки своего тяготения". Предъем вместо вводного тона. Возможно, подобные случаи интонирования у Казальса обусловлены особым экспрессивно-чувственным строем произведения. Интонация великого музыканта вне критики. Но это частный случай, индивидуальное явление, и возводить это в закономерность неправомерно.

Классическая европейская музыка - музыка гомофонно-гармонического стиля, музыка гармонических вертикалей натурального обертонового звукоряда (14, с. 58). Она предполагает интонирование близкое к чистому или темперированному строю и с зоной, не разрушающей гармоническую основу.

Профессор Московской консерватории по классу скрипки Ольга Викторовна Каверзнева принципиально ориентируется на темперированный строй (100 центов в м.2). Подобное отличает многих исполнителей.

Усредненный уровень водного тона в интонировании Давида Ойстраха 90 центов (м.2 пифагорова строя). Диапазон отклонений от усредненного уровня всего 84 - 99 ц (14, с. 86-87).

Может значительно расширять зону индивидуальная манера интонирования исполнителя, решение определенных художественных задач; но интервал при этом не может терять свою качественную определенность, считает В. Краснощеков, хормейстер Московской консерватории (8, с. 250), как и ступень - свою ладовую и фоническую функцию.

А. И. Лесман в своих Очерках по методике обучения игре на скрипке о зонном интонировании говорит редко, подчеркивая, что зона - это лишь оттенки интонирования, которые всегда сохраняют интервал "чистым, или не выходящим из зоны чистоты" (9, с. 178).

К ссылкам Е. Давыдовой на рекомендации П. Чеснокова интонирования гаммы (6, с. 57-58), надо относиться с осторожностью. Хоровой строй не совсем певческий. Он имеет иную природу, обусловленную коллективным пением, и отличительную от сольного вокального интонирования. Не все в методике хорового интонирования (даже если это установки корифея русской хоровой музыки П. Г. Чеснокова) приемлемо для сольфеджио. Не приемлемы также и рекомендации Пигрова и Шипа непременно "остро повышать" отдельные ступени гаммы, когда у кого-то "тенденция понижать". Они не для сольфеджио и по своей сути, и противоречат самой природе интонирования мажорной гаммы.

Для нас убедительна точка зрения А. Островского (повторим еще раз): "Пение отдельных ступеней лада (звукоряда) есть пение интервала по отношению к тонике" (12, с. 160). Мажорная восходящая гамма, представленная системой векторов - это, скорее, звукоряд ионийского лада, одного из монодийных средневековых модальных ладов. Векторы на схеме фиксируют два тетрахорда-модуса: нижний с устоем на IV ступени и верхний с движением к устою I ст.

Мажор и минор - лады гармонической музыки, музыки многоголосного склада. Мажорная гамма - это не мелодия, это звуковой материал лада, это первые 10 обертонов (кроме 7-го) натурального звукоряда (14, с. 58), акустическая база гармонической ткани. Устой гармонического лада, его центр - аккорд, тонические три звука.

III-я ступень, терцовый тон - один из них, акустически жестко привязанный к своей гармонической вертикали мажорного трезвучия с натуральными частотными соотношениями 6/5 в большой терции, 5/4 в малой терции, 3/2 в квинте. Эта зависимость тона от гармонической вертикали одновременно есть условие его функциональной индивидуальности. В системе классического мажора и минора каждая ступень (в гамме, в мелодии или аккорде, хотим мы или нет) - неразрывная и взаимозависимая часть триединства: ступень, аккорд, тональность, имеющее ладово-функциональную и фоническую общность (5, с. 164; 1, с. 32-37). Мы поем МИ и слышим в нем "свет" ми-минора, "сияние" Ми-мажора. Мы поем МИ, и слышим, как этот прекрасный свет, "ровный спокойный" тембр (2, с. 93) дополняет звучание До-мажорного трезвучия, где МИ терцовый тон. Мы поем МИ и слышим, как его мягкое сияние окрашивает тембр медиантового трезвучия III-ей ступени и, будучи секстой в аккордах D группы с замененным тоном, преобразует их колорит, наделяя полетностью, пространственностью.

Повышенная значительно, взвинченная, жесткая III-я ступень (тоническая терция) внесет диссонантность, фальшь в гармоническую основу мажорного лада, разрушит всю систему.

Чистый строй, с натуральной терцией в основе, строй "совершенной гармонии" уступил главенство темперированному, имеющему качества более значимые для профессиональной инструментальной музыки. Однако натуральная терция чистого строя и мажорное трезвучие с соотношениями частот натурального обертонового звукоряда всегда будут оставаться идеалом строя. Это недостижимо для инструментов с фиксированной частотой звучания в темперированной настройке, но показатель интонационного совершенства оркестра, ансамбля, хора. "Мажорное трезвучие с очень высокой терцией звучит жестко, цитируем хормйстера В. И. Краснощекова. Плохое в акустическом отношении дает чрезмерно низкое интонирование терции в минорном трезвучии". Натуральное соотношение частот в терциях, - 5/4, 6/5, - идеал их звучания и "является необходимым компонентом музыкального строя", - Н. Переверзев (14, с. 58).

Острое интонирование восходящего вводного тона вопреки мнению ряда методистов не проблема на сольфеджио. Гораздо сложнее научить слышать и интонировать б2 с частотами 5/4 и 6/5; натуральные м3 и б3, слышать те же VII и III ступени как терции доминантовой и тонической гармонии, именно в качестве гармонических звуков, и лишь после этого примерять к ним зону, строго исходя из контекста. "Музыкальная чистота не может быть обнаруженной вне интервала, - Каждый музыкальный звук по своей природе является гармоничным, так как в нем заключена и квинта, и натуральная терция, то есть полное мажорное гармоническое трезвучие.

Похожие статьи




ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса

Предыдущая | Следующая