Приемы игры. - Российское музыкальное образование

Одноголосное изложение текста не характерно для гитары, поэтому постепенно включаются в планы уроков упражнения и пьесы с элементами двухголосия. Двойные ноты, то есть, мелодии с басом, исполняются с применением двойного тирандо. Большой палец находится впереди других пальцев. Необходимо помнить, что пальцы идут противоходом, а само движение напоминает закручивание. Можно также дать второй вариант исполнения двойных нот с применением двойного апояндо. Движение пальцев в основе такое же (различие лишь в том, что оба они останавливаются на соседних струнах). Прием двойного апояндо более сложен, следует следить за тем, чтобы не прогибались суставы, а главное, чтобы оба звука извлекались одновременно.

При исполнении аккордов используется тоже движение пальцев, что и при исполнении двойных нот, только количество звуков при этом увеличивается. Приемы игры на гитаре очень разнообразны. В этом заключается сложность освоения инструмента. Поэтому необходимо сразу отрабатывать все движения пальцев, использовать различные приемы игры, чередуя нагрузки на правую и левую руки, постепенно задания усложняются.

Барре - один из основных приемов техники левой руки. Различают барре малое и большое. При исполнении этого приема одновременно прижимаются указательным пальцем от двух до шести струн. Палец при этом должен быть абсолютно прямым, вытянутым вдоль порожка, он и сам является как бы передвижным порожком, кончик пальца не должен выходить за пределы грифа. Часто не звучат струны, попавшие в сгибы суставов пальца. В этом случае следует немного наклонить палец в сторону и вытянуть кончик пальца.

Прием барре физически труден, поэтому начинать освоение приема лучше с прижима трех струн и постепенно увеличивать их количество. Если зажатие одним указательным пальцем не получается, можно наложить сверху и средний палец, но оба они должны быть прямыми и вытянутыми вдоль порожка. По мере укрепления мышц указательного пальца реже используется средний и, наконец, убирается совсем. В нотах барре обозначается римской цифрой, которая указывает лад, и квадратной скобой перед аккордом.

Арпеджио - последовательное, поочередное исполнение звуков аккорда. В основе приема арпеджио лежат движения характерные для игры на арфе. Длительности нот в арпеджио очень относительны, исполняется ритмический рисунок, а звук длится до самозатухания. В арпеджио чередуются четыре пальца правой руки (i, m, a) располагаются на первых трех струнах. Басы, как опора звучания арпеджио извлекаются большим пальцем (апояндо), последующие пальцы защипывают струны (тирандо). С первых уроков, еще на открытых струнах, необходимо заложить все возможные варианты движений в арпеджио: а) неполное восходящее (или прямое) движение; б) неполное нисходящее (или обратное); в) полное прямое; г) полное обратное; д) ломанное.

Помните, что пальцы не расставляются на струнах заранее, а опускаются поочередно и возвращаются в исходное положение. Если "подпрыгивает" кисть, то большой палец можно после удара оставить на басу.

Легато - прием игры, подключающий к участию в звукоизвлечении пальцы левой руки: при этом первый звук исполняется пальцами правой руки, а последующий пальцами левой. Обозначается легато лигой между нотами. Важно, чтобы не нарушался ритм и ровность звучания. Легато следует отличать от штриха легато - плавного соединения, проведения определенного отрезка в мелодической линии. Рассмотрим два варианта игры легато. В первом варианте исполняется нисходящее или "отрывное" легато, открытая струна звучит за счет сдергивания ее пальцами левой руки. Другой вариант представляет восходящее легато; это прием, требующий больших усилий. Первая нота извлекается пальцами правой руки, а вторая - сильным ударом пальцем левой руки (палец опускается у ладового порожка, словно "заколачивает" гвозди). Иногда восходящее и нисходящее легато объединяются, причем нисходящее производится через закрытую струну, на струне заранее ставятся два пальца: один удерживает, а другой сдергивает ее.

Флажолеты - наиболее распространенный прием. Он заключается в легком прикосновении пальца левой руки к струне над порожком. Исполнение флажолета не требует больших усилий, так как палец не прижимает струну к ладу плотно, а лишь делает легкое движение к прижатию (синхронно удару пальца правой руки) и затем приподнимается. Большой палец при исполнении флажолетов никогда не выносится. Остальные пальцы располагаются соответственно позиции, любой из них может извлечь флажолет. Флажолеты бывают натуральные и искусственные. Натуральные флажолеты извлекаются на XII, VII, V ладах. Реже употребляются флажолеты на IX, IV, III и II ладах.

Искусственные флажолеты трудны для исполнения. При извлечении искусственного флажолета палец левой руки прижимает лад; палец правой руки прикасается к струне в месте деления ее на две равные части; палец правой руки извлекает звук. Искусственные флажолеты звучат на октаву выше звуков на прижатых ладах. В нотах флажолеты обозначаются словом "фл" с указанием струны и лада.

В зарубежных изданиях флажолеты обозначаются словами "harm" или "arm".

Глиссандо - скользящий переход от звука к звуку. Прием заключается в быстром скольжении пальцев левой руки по грифу, причем между двумя основными указанными нотами при скольжении должны прозвучать все ноты хроматической гаммы. Этот эффект достигается плотным прижатием струны при стремительном движении пальца. Если в обозначении приема есть черточка и лига, то извлекается при этом только первый звук правой рукой. А если ноты соединены только черточкой, то и второй звук исполняется. Применение этого приема на практике укрепляет пальцы, а также помогает освоить быструю смену позиций при игре на инструменте.

Вибрато - вибрация звука в результате покачивания пальца, прижимающего струну, и кисти левой руки.

Вибрато придает звуку певучесть и эмоциональную окраску. Это одно из важнейших средств музыкальной выразительности. Работа над вибрато в упражнениях и гаммах делает левую руку более эластичной и сильной. Употребляется вибрато и в аккордах.

Следует отрабатывать вибрато отдельно каждым пальцем левой руки, особенно много внимания нужно уделить первому пальцу. В нотах вибрато указывается редко, его применение зависит от вкуса и чувства меры исполнителя.

Тремоло - более сложный прием игры на гитаре. Он заключается в быстром многократном повторении одного звука. При исполнении приема чередуются пальцы a, m, i на одной струне. Разучивание приема тремоло следует начинать в медленном темпе, постепенно ускоряя его.

Пиццикато - прием игры, при котором извлекаются отрывистые, приглушенные звуки. Правая рука кладется ребром ладони со стороны мизинца на струны у самой подставки, а звуки извлекаются большим пальцем (иногда - другими пальцами правой руки). В нотах этот прием обозначается словом "pizz".

Для отработки пиццикато полезно играть этим приемом гаммы на басовых струнах.

Расгеадо - извлечение звуков аккорда одним или несколькими пальцами с использованием при этом внешней стороны ногтя. Сочетание удара указательного пальца (index), четырех пальцев (frise), большого пальца (pulgar) создает много разновидностей расгеадо, с которыми полезно ознакомиться.

Тамбур - прием игры, имитирующий звучание тамбурина. Он заключается в том, что большой палец правой руки боковой наружной стороной ударяет по струнам сверху у подставки. Удар надо делать всей тяжестью кисти, быстро отталкиваясь от струн, чтобы они свободно звучали.

Некоторые вопросы артикуляции на начальном этапе обучения в классе гитары

Быстрый подъем гитарного исполнительства в России, возрастающий интерес к гитаре, увеличивающееся число классов гитары в системе художественной самодеятельности, ДМШ и в профессиональных учебных заведениях ставят перед гитарной педагогикой ряд задач, одна из которых - переход на качественно новую ступень в методике преподавания.

В этой ситуации возникает насущная необходимость в методических пособиях и разработках, которые окажут помощь педагогам-гитаристам и в конечном итоге положительно воздействуют на развитие гитарного исполнительства. И если вопросы постановки исполнительского аппарата, педагогического репертуара освещены в какой-то мере в школах, самоучителях, программах для ДМШ и средних специальных учебных заведений, то тема артикуляции не затронута достаточно подробно в отечественной гитарной методической литературе. В данной статье ставится задача лишь наметить пути решения вопросов артикуляций на начальном этапе обучения в классе гитары.

Похожие статьи




Приемы игры. - Российское музыкальное образование

Предыдущая | Следующая