Пьесы с более сложной фактурой - Российское музыкальное образование

Гитара - инструмент многоголосный, фактура гитарных произведений достаточно сложна и требует дифференцированного исполнения. В выявлении элементов гитарной фактуры большую роль играет артикуляция. В этом случае она выступает как средство для достижения большей яркости и рельефности фактуры.

На первом этапе ученик встречается с фактурой, состоящей в основном из мелодии и баса. В "Вальсе" М. Каркасси возникает необходимость определенным образом артикулировать не только мелодию, но и линию баса.

Если оставлять звучащими открытые струны, наслаивая их друг на друга, то линия баса с ее энергичными затактами лишается своей выразительности. Можно предложить другой вариант артикуляции, требующий умения "управлять" открытыми струнами.

Бас ре глушится перед извлечением баса ля пальцем левой руки (в данном случае - 2-м). Подушечка пальца левой руки легко прикасается к 4-й струне в тот момент, когда снимается 3-й палец, стаккатирующий мелодический тон ре. Басы ре и ля в этом случае расчленяются цезурой. Для того, чтобы добиться связного произношения басов, следует прикрыть бас ре в момент извлечения баса ля.

Избежать наслоения баса ре на бас ля можно также, сыграв бас ля с опорой. Этот прием должен входить в технический арсенал каждого гитариста, но первый из описанных способов дает возможность варьировать меру связности и расчлененности произношения, тогда как второй годится только для игры легато.

Далее, после баса ля в момент извлечения баса ре большим пальцем правой руки (краем последней фаланги) надо чуть прикоснуться к пятой струне. Прием не труден для исполнения и позволяет добиться большой тонкости в связывании и расчленении тонов.

Для изучения приемов можно использовать более легкий материал ("Во саду ли в огороде"... "Во поле береза стояла"... и т. п.), причем играть басы как легато, так и нон легато.

В приведенном выше примере паузы в басу выполняются также правой рукой. Большой палец, возвращаясь на звучащую струну, глушит ее в момент извлечения следующей в мелодии ноты. Следя за линией баса, нужно точно артикулировать и мелодическую линию. Так, в примере 12 на мелодию, исполняемую легато, накладываются восьмые баса (первый и второй такты), при этом правильно артикулированная линия баса (2 такта - нон легато, 2 такта - легато) подчеркнет противопоставление двутактов. Здесь, как в примере 11, движение большого пальца, прикрывающего струну, точно определено ритмически, что облегчает проведение этого технического приема.

Линия баса с использованием закрытых струн, как в примере 13, также должна быть определенным образом артикулирована.

Штрих "стаккато" в примере 13 выполняется левой рукой, что позволяет "разгрузить" правую руку, которой следует динамически дифференцировать элементы фактуры. Нижний голос, с указанной в примере 13 артикуляцией, приобретает рельефность, а синкопа за счет цезуры перед ней звучит ярко.

В арпеджио - типично гитарной фактуре - тона аккорда наслаиваются друг на друга (исполняются как бы на фортепианной педали). Графический вид арпеджио должен помочь осознанию этого нового для ученика музыкального явления:

Работая над артикуляцией, педагогу необходимо добиваться осознанного исполнения учеником как мелодических построений без случайных звуковых наслоений, так и арпеджио - приема, в большой степени определяющего своеобразие инструмента.

Похожие статьи




Пьесы с более сложной фактурой - Российское музыкальное образование

Предыдущая | Следующая