Пение с использованием эквализации. - Устройство гитарных процессоров

Искажение и усиление гитарного звука может происходить на разных стадиях обработки сигнала, включая многочисленные стадии преампового искажения, лампового искажения, искажение звука на выходе, а так же при проходе его через силовой трансформатор, и, наконец, искажение при проходе через динамики. Многие характеристики получаемого дисторшена или звука, получаемого при использовании голосовых связок исполнителя, определяются частотными характеристиками до и после начала каждой из вышеперечисленных стадий. Зависимость уровня искажения от частотных характеристик наглядно просматривается на последующих стадиях искажения при использовании педали эффектов, получившей в народе название "квакушка", или же при помощи использования регуляторов тона звука, встроенных в саму гитару, использовании преампового усилителя или педали эквалайзера, позволяющей выделить низкие или высокие частоты получаемого гитарного звука до начала первой стадии искажения. Некоторые гитаристы размещают педаль эквалайзера вслед за педалью дисторшена, с целью выделить, или же наоборот, с целью снизить выделение различных частот искаженного сигнала. Повышая уровень низких или высоких частот во время уменьшения или полного избавления от средних частот (приблизительно 750 Гц), в качестве результата можно получить так называемое "безбрежное" звучание (в виду того, что средние частоты как бы "выплескиваются" наружу). И напротив, понижая уровень низких частот во время увеличения средних и высоких частот отражается в более трескучем, хриплом звучании.

Педали эффектов. Педали эффектов являются специальными электронными приспособлениями, позволяющими изменить звучание музыкального инструмента или любого другого источника звука. Некоторые из них "окрашивают" звучание самым непостижимым образом, в то время как другие полностью его меняют. Подобные устройства, как правило, используются музыкантами во время живых выступлений или работы в студии, в совокупности вместе с электрогитарой, бас-гитарой или синтезатором. Наиболее часто педали эффектов используются, разумеется, вместе с электроинструментами, однако иногда их используют и вместе с акустическими, ударными инструментами и даже голосом. Наиболее распространенными примера подобных педалей являются всевозможные "квакушки", гитарные процессоры и устройства, обеспечивающие эффект эха. Подобные эффекты так же могут входить в состав самих гитарных усилителей, напольных или настольных педалей, а так же рэковых устройств, или же могут быть встроенными в сам инструмент. Напольной педалью (или просто педалью) называется небольшая пластмассовая или металлическая коробочка, располагающаяся, как правило, на полу перед музыкантом и соединенная с его музыкальным инструментом. Такая коробочка оснащается специальными педалями включения и выключения, и обычно предоставляет один-два эффекта. Рэковые устройства монтируются в стандартные 19-ти дюймовые аппаратные стойки и обычно предоставляют несколько различных видов эффектов. В виду того, что пока еще не существует определенного принципа, по которому можно было бы классифицировать эффекты, их можно классифицировать следующим образом: дисторшен (искажение), усиление звучания, фильтрация, модуляция, изменение строя и частоты звучания музыкального инструмента, временное увеличение звучания (сустейн). Рок-гитаристы создают свое фирменное звучание, используя определенные разновидности инструментов и педалей эффектов.

Формы педалей. Педали эффектов доступны в самых разнообразных формах. Выбор формы такой педали зависит от музыкального инструмента, которым пользуется музыкант, поставленной задачей (живое выступление или запись в студии), а так же в зависимости от самих эффектов, предлагаемых этим устройствам. Напольные педали эффектов, как правило, являются самыми маленькими по размеру, наиболее дешевыми и наиболее надежными устройствами. Всевозможные рэковые устройства стоят дороже и предлагают более широкий спектр эффектов. Педали эффектов могут также состоять из аналоговых или цифровых цепей. Во время живых выступлений, необходимый эффект присоединяется к цепи эффектов, оказывающих влияние на звуковой сигнал. Во время работы в студии, инструмент или любое другое устройство, являющееся источником звука, присоединяются к педали необходимого эффекта. Форма устройства является важной часть студийного оборудования, или оборудования конкретного музыканта.

Напольные педали. Напольные педали или педали эффектов, представляют из себя устройства, предназначенные для расположения на полу или в педал-борде, и регулирующееся при помощи ног. Обычно, такие педальки предоставляют только один эффект (однако существуют и некоторые комбинированные педальки, такие, как, например, "Ибанез Сешн Мэн" - предлагающие несколько эффектов, например, эффект хоруса и дисторшена). Самые простые педальки обладают одним фут-свитчем - одним из трех потенциометров, отвечающих за эффект, перегруз или тон, а так же один светодиодным дисплей, на котором отражается, включен ли эффект или нет. Наиболее сложноустроенные из таких устройств оснащены многочисленными педалями переключения, многочисленными регуляторами, дополнительными переключателями, и цифровым дисплеем, на котором, при помощи специальных акронимов, отражается, включен сигнал или нет (напр., "ДИСТ" - дисторшен). Цепи эффектов или цепи сигнала могут быть образованы при соединении одной или более педалей эффектов. Цепи эффектов обычно образуется между самой гитарой и усилителем, либо между преамповым усилителем и оконечным усилителем. Когда педаль выключена или неактивна, электрический аудио-сигнал, поступающий в нее, направляется в цепь эффектов, отражаясь в "сухом" сигнале, который сказывается и на других эффектах цепи. Таким образом, эффекты одной цепи могут накладываться один на другой самыми разными способами, таким образом, снимая необходимость переподключения педалей во время выступления. "Контроллер", или же "система управления эффектами" позволяет создавать многочисленные цепи эффектов, таким образом, обеспечивая возможность подключения и отключения одной или нескольких цепей путем нажатия всего одной кнопки. Переключатели обычно располагаются в один ряд или линию, для удобства. Чтобы сохранить чистоту звучания, принято располагать педали компрессии, "квакушки" и педали овердрайва в начале цепи; педали модуляции (хорус, фленджер и педали регуляции фазы) располагаются в середине цепи; и, наконец, педали, изменяющие время звучания (дилэй/эхо или ревербераторы) располагаются в конце цепи. При использовании большого количества эффектов, излишний шум и помехи могут примешиваться к звучанию. Некоторые исполнители используют педали подавления шума в конце цепи, чтобы избавиться от ненужного шума или помех, причиной которых являются либо педали овердрайва, либо старое оборудование.

Похожие статьи




Пение с использованием эквализации. - Устройство гитарных процессоров

Предыдущая | Следующая