ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ДИСЕРТАЦІЇ ВИСВІТЛЕНО У ПУБЛІКАЦІЯХ - Інтерпретація музики бароко на баяні (теоретико-виконавський аспект)

    1. Карась С. Стилістичні аспекти виконавської майстерності баяніста-акордеоніста (на матеріалі музичних творів епохи бароко) // Музичне виконавство / Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. - К.: НМАУ, 2001. - Вип. 18. - Кн. 7. - С. 155-167. 2. Карась С. Ладогармонічні ідеї у творчості Доменіко Скарлатті (аналітичний аспект виконавства) // Музичне виконавство / Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. - К.: НМАУ, 2003. - Вип. 26. - Кн. 9. - С. 242_255. 3. Карась С. До питання інтерпретації барокової музики (спроба порівняльного аналізу) // Музичне виконавство / Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. - К.: НМАУ, 2004. - Вип. 40. - Кн. 10. - С. 74-82. 4. Карась С. До питання виконавського аналізу деяких аспектів поліфонічної фактури на баяні (на прикладі "Добре темперованого клавіру" Й. С. Баха) // Вісник прикарпатського університету / Мистецтвознавство, - Івано-Франківськ: Плай, 2006. - Вип. ІХ. - С. 156-165. 5. Карась С. Тенденції розвитку баянно-акордеонного мистецтва. Формування репертуару // Музикознавчі студії / Наукові збірки ЛДМА ім. М. В. Лисенка. - Вінниця: Нова книга, 2006. - Вип. 11. - С. 69-76.

АНОТАЦІЯ

Карась С. О. Інтерпретація творів бароко на баяні (теоретико-виконавський аспект) - Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства за спеціальністю 17.00.03 - Музичне мистецтво. - Львівська державна музична академія ім. М. В. Лисенка, Міністерство культури і туризму України, Львів, 2006.

У роботі здійснено всесторонній огляд феномену музично-барокового стилю з позицій виконавських баянних інтерпретацій, його основних стильових особливостей - фактури, ладогармонічної організації, тематизму, методів розвитку матеріалу та фундаментальних формотворчих засад. Вперше закладено теоретичне підгрунтя для розуміння виконавсько-стильових принципів баянної інтерпретації музики бароко. На основі системного (багаторівневого) аналізу видатних творів пізнього бароко (зокрема композицій Й. С. Баха) застосовано комплексний теоретико-виконавський підхід до специфіки інтерпретації художнього змісту різноманітних жанрових моделей барокових композицій. Запропоновано концепцію "універсальної інтерпретаційної моделі", заснованої на максимально адекватному трактуванні барокових ідіом сучасним виконавцем.

Запропонована у дисертації методика комплексного виконавського дослідження барокових композицій, що грунтується на аналізі виконавських інтерпретацій видатних піаністів та органістів сучасності, може стати перспективною не лише для баяністів, але й для виконавців на інших академічних інструментах.

Ключові слова: сучасне баянне виконавство, бароко, барокова композиція, фактура, тематизм, музично-риторичні фігури, музична форма, темп, динаміка, агогіка, тембр, артикуляція, виконавська інтерпретація, універсальна інтерпретаційна модель.

АННОТАЦИЯ

Карась С. А. Интерпретация произведений эпохи барокко на баяне (теоретико-исполнительский аспект) - Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.03 - Музыкальное искусство. - Львовская государственная музыкальная академия им. Н. В. Лысенко, Министерство культуры и туризма Украины, Львов, 2006.

Диссертация посвящена всестороннему изучению феномена музыкального стиля барокко, осуществленному с точки зрения исполнительских баянных интерпретаций, а также его основных стилевых особенностей - фактуры, ладогармонической организации, тематизма, способов развития материала и основополагающих принципов формообразования. Впервые предпринята попытка теоретического обоснования исполнительско-стилевых принципов баянной интерпретации музыки барокко. Анализируется многоголосная фактура эпохи барокко, являющаяся уникальным сплавом полифонического и гомофонного способов интонирования, а также ряд принципов, которые определяют приоритетность горизонтальной или диференционно-вертикальной направленности музыкальной ткани бароковых произведений.

Вследствие использования системного (многоуровневого) анализа сочинений эпохи барокко применен комплексный теоретико-исполнительский подход к интерпретации художественного содержания различных жанровых моделей сочинений эпохи барокко. Особое внимание обращается на специфическое качество баянного звучания, как наиболее соответствующее представлениям о барочном органном звуковом эталоне. На основе изучения научной информации о природе барочных представлений о художественном пространстве осуществляется поиск адекватных исполнительских решений, учитывая тембральную дифференциацию клавиатур баяна.

Рассматривая характерные особенности развертывания исполнительской драматургии барочных музыкальных произведений, тщательно анализируются такие средства выразительности исполнителя-баяниста как темпо-ритм, агогика, динамика, тембр, артикуляция и др.

В процессе создания исполнителем интерпретационной версии музыкального произведения, учитываются следующие факторы: 1) акустика помещения, где реализуется та или иная жанрово-коммуникативная ситуация общения исполнителя со слушателем; 2) "темброво-динамический лад" самого инструмента.

Сквозь призму выбора ориентира для формирования наиболее соответствующих стилю барокко исполнительских решений анализируется определенный спектр редакторских интерпретаций клавирных музыкальных произведений исследуемого исторического периода (Шмид-Линдер, Муджелини, Фертэ, Черни, Лонго, Бузони, Казелла и др.).

Интерпретации двух выдающихся произведений Й. С. Баха - Прелюдии и фуги gis-moll из ІІ-го тома "Хорошо темперированного клавира" и Пассакалии c-moll для органа (BWV 582) рассматриваются в сравнительной характеристике их исполнения выдающимися пианистами (С. Фейнберг, М. Юдина, С. Рихтер, Г. Гулд), органистами (А. Швейцер, А. Гедике, Е. Лисицына) и баянистами (Я. Олексив, И. Квашевич, В. Зубицкий, Ю. Сидоров). Предложена концепция "универсальной интерпретационной модели", основанной на максимально адекватной трактовке современным исполнителем стилевых идиом, отражающих специфику изучаемой эпохи.

Ключевые слова: современное баянное исполнительство, барокко, барочная композиция, фактура, тематизм, музыкально-риторические фигуры, музыкальная форма, темп, динамика, агогика, тембр, артикуляция, исполнительская интерпретация, универсальная интерпретационная модель.

ANNOTATION

Karaњ S. The interpretation baroque music on accordion (the aspects on theory and practice). - Manuscript.

The dissertation on the competition of a scientific degree of candidate of art according to speciality 17.00.03 - Musical Art. - Mykola Lysenko Lviv State Academy of Music, Ministry of Culture and Tourism of Ukraine, Lviv, 2006.

This thesis is dedicated to the all-round study of baroque phenomenon music style which is realized according to accordion performing standpoints interpretation, as well as to its stylistic features - texture, scale and thematic organization, ways of material developing and to main principles of shape building. Performance style principles of Baroque music received their accordion interpretations in theoretical grounding. Applying systematic standard towards the great opuses, the complex theoretical performing approach to the interpretation of artistical contents of various Baroque genre samples was introduce.

Also the used a conception of universal interpretation model, based on ultimate adequate handling of the style idioms, which were overlooked by accordionist; actually it reflects the particularity of epoch studied.

Key words: Modern accordion implementation, Baroque, baroque composition, texture, thematism, rytoric figures, musical shape, tempo, dynamic, agogic, timbre, articulation, interpretation, universal model on interpretation.

Похожие статьи




ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ДИСЕРТАЦІЇ ВИСВІТЛЕНО У ПУБЛІКАЦІЯХ - Інтерпретація музики бароко на баяні (теоретико-виконавський аспект)

Предыдущая | Следующая