Основні положення дисертації викладені в публікаціях - Феномен тембру-амплуа баса в оперному співі XIX-XX століть

    1. Хон Чен. Басові партії в сучасних оперних виставах за творами Дж. Верді у втіленні моралізую чого змісту композицій // Проблеми сучасності: культура, мистецтво, педагогіка: Збірник наукових праць. - Харків: СтильІздат, 2005. - С. 319-325. 2. Хон Чен. Информационность басового пения // Музичне мистецтво і культура. Науковий вісник ОДМА ім. А. В. Нежданової. Вип. 7. - Одеса: Друкарський дім, 2006. - С. 412-420. 3. Хон Чен. Магія співу - філософія співу в усвідомленні двоїстої природи вокалу на Сході і в європейському Заході // Проблеми сучасності: культура, мистецтво, педагогіка. Професійна педагогічна підготовка - вимоги сьогодення. Збірник наук. праць. - Харків: СтильІздат, 2007. - С. 245-254. 4. Хон Чен. Ритмизующая роль басовых партий в классической опере // Метро-ритм-2. Колективнв монографія під редакцією І. М. Юдкіна. - Киев, 2002. - С. 41-44.

Анотація

Хон Чен. Феномен тембру-амплуа баса в оперному співі XIX-XX століть. - Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства за спеціальностю 17.00.03 - Музичне мистецтво. Одеська державна музична академія імені А. В. Нежданової. - Одеса, 2008.

Робота присвячена проблемі семантики басового вокалу, як вона склалася в оперній класиці ХІХ-ХХ ст. в опорі на архаїчні устої чоловічого співу у низькому регістрі. Останнє зв'язане із культово-містеріальною практикою як Європи, так і Китаю. В дисертації акцентується мислительне порубіжжя міфологічно-релігійного синкрезису та раціоналізму в філософії пантеїзму, котре склало ідеологічний контекст втілення оперного вокалу на "штучному" диханні і одночасно розкриваючого повноту проявлення можливостей людського голосового звучання. Стверджується двоїста природа вокального мистецтва, очевидна в басовому вокалі: похідність від містеріальної-релігійної, ритуально-церемоніальної сфер та одночасно представництво світської театральної природи співу.

Особлива увага приділяється використанню достоїнств виразного співу басів у давньоцерковній традиції в операх російських композиторів і пов'язаних з цим виразним комплексом творів західноєвропейських авторів. Звернена увага на архетипові, співвідносні із міфологемами Сходу, образно-сюжетні розклади опер Глінки, Бородіна, Лисенка.

Ключові слова: басовий вокал, резонер, семантика тембру-амплуа, жанр, стиль, національне в музиці, музичний знак.

Аннотация

Хон Чен. Феномен тембра-амплуа баса в оперном пении XIX-XX веков. - Рукопись.

Диссертация на соискание научной степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.03 - Музыкальное искусство. Одесская государственная музыкальная академия имени А. В. Неждановой. - Одесса, 2008.

Работа посвящена проблеме семантики басового вокала, как она складывалась в оперной классике ХІХ-ХХ вв., опираясь на архаические устои мужского пения в низком регистре, связанного с культово-мистериальной практикой как в Европе, так и в Китае. В диссертации акцентируется мыслительное порубежье мифологически-религиозного синкрезиса и рационализма в философии пантеизма, которая составила мыслительно-методологический контекст вычленению оперного вокала на "искусственном" дыхании и одновременно раскрывающего полноту проявления возможностей человеческого голосового звучания. Утверждается двойственная природа вокального искусства, столь очевидная в басовой вокализации: производность от мистериально-религиозной, ритуально-церемониальной сфер и одновременно представительство светской театральной речево-эмоциональной природы пения.

В работе подчеркивается семантическая обусловленность басового певческого искусства связью с мистериальной архаикой и церковной традицией сакрализации специфически мужского тембра, что порождает в оперной практике Европы драматургию резонерствующих выходов в сценическом действе - в связи со звучанием басовых партий. Подчеркивается то обстоятельство, что именно в практике басового пения стойкой оказалась от церкви идущая традиция вокализации sotto voce, mezzo voce, в том числе, в эпоху "вердиевских" голосов и присущего им "драматического" пения. Отмечается то, что национальные певческие традиции в той или иной мере способствовали возрастанию значимости басового оперного пения в ХІХ-ХХ веках.

В диссертации выделен и тот аспект, что, в целом, очевидны предпочтения высокого регистра и "светлого" пения в опере Китая и Европы, соотносимого с опытом церемониально-вежливой речи. Но именно в соотношении с последним низкие звуки выступают как "затемнение" и, в определенном художественном контексте, как выражение зла (басы - Король Філіпп в "Дон Карлосе", Яго в "Отелло" Дж. Верди, др.).

Особое внимание уделено использованию достоинств выразительного пения басов в староцерковной традиции в операх русских композиторов и связанных с этим выразительным комплексом произведений западноевропейскых авторов. Обращено внимание на архетипические, соотносимые с мифологемами Востока, образно-сюжетные расклады опер Глинки, Бородина, Лысенко.

Мелодический лиризм как основа оперного пения понятен китайцам. Музыка Китая изначально, от "Шицзин" эпохи Конфуция, есть собрание гимнов, вместилище "жэнь", "человечности" как нравственного порядка отношений. Европейская опера ценима в Китае, ее информационный запас ценен лирическим потенциалом, заложеннным в основы ее искусства и наделяющий суровую мужественность низкого мужского пения тонкой отзывчивостью обращенной к Красоте души.

Ключевые слова: басовый вокал, резонер, семантика тембра-амплуа, жанр, стиль, национальное в музыке, музыкальный знак.

Annotation

Huang Cheng. Phenomen of timbre-type in basse opera singing of XIX-XX cent. - Manuscript.

The dissertation on confering candidate's degree of Art, speciality 17.00.03 - Musical art. The Odessa State A. V. Nezdanova Academy of Music. - Odessa, 2008.

The work is devoted to a problem of semantics vocal bass, as it developed in opera classics of ХІХ-ХХ cent. in the foundations on archaic basis of man's singing in the low register. The last is connected with cult-mysteral practice both in Europe, and in China. In the dissertation emphasize a thinking boundary of mythоlogical-religious sincresis and racionalism in philosophy of panteism, which has made an ideological context of emphasizing opera vocal on "artificial" breath and display, simultaneously revealling completeness, of opportunities of human voice sounding. The dual nature of vocal art is affirms obvious in bass vocal: the оrigin from mysteral-religious, ritual-ceremonious spheres and simultaneously representation of a secular theatrical nature of singing.

The especial attention is given to use of advantages of expressive singing of basses in old church tradition in operas of the Russian composers and products, connected with this expressive complex works of the westeurope authors. The attention on archetypical, which has pararell with mythologems of East, figurative - subject disposition in operas of M. Glinka, A. Borodin, N. Lysenko is inverted.

Key words: bass vocal, resoneour, timbre-type, genre, style, national in music, musical mark.

Похожие статьи




Основні положення дисертації викладені в публікаціях - Феномен тембру-амплуа баса в оперному співі XIX-XX століть

Предыдущая | Следующая