О настройке фортепиано - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса

Один из многих способов настройки фортепиано следующий. По камертону настраивается ЛЯ. Сначала одну струну хора (хором на фортепиано называют 3 струны одного звука), две другие заглушают демпфером, - войлочным или резиновым клинышком. Затем вторую к первой, третью к двум. Далее (в том же порядке в хоре) настраивается восходящий (или нисходящий) ряд темперированных 12-ти квинт с октавными перемещениями в "зону настройки", в зону первой октавы. Иногда - навстречу по 6 квинт восходящих и нисходящих. Опытные настройщики чередуют квинты и кварты, чтобы не делать октавных перемещений.

Напомним, настройщик контролирует темперированные квинты по биениям. Занижение ч5 на 1/108 тона дает разницу частот от номинала в 1,1 герц, что соответствует 1,1 биению в секунду (практически 1 биение/сек.).

Пример встречной настройки по 6 квинт (4, с. 213) (приложение 6).

Ряд должен сомкнуться в унисоне. Если замыкания не получилось, необходима коррекция.

Далее, чистыми октавами все звуки переносятся в нижний регистр; затем в верхний.

Контролируется процесс настройки секстаккордами, квартсекстаккордами, трезвучиями. Профессиональные настройщики хорошо различают темперированные квинты, кварты, терции, сексты по тембру.

Певческий строй - строй вокала (пения), строй инструментов с нефиксированной высотой звука: струнно-смычковых, отчасти, духовых.

Нефиксированность частотных соотношений звуков - это (отчасти) характеристика и самого певческого строя, имея ввиду интонирование, предполагающее отклонение от номинальной частоты звука, обусловленное стремлением исполнителя в соответствии с художественными задачами рельефнее оттенить ладовые тяготения в мелодии, обогатить ее экспрессией.

Эти качества строя Пабло Казальс считал основополагающими, называя певческий строй "выразительным интонированием" (13, с. 197; 14, с. 82).

Выбор интонационного варианта, обусловленного художественно-выразительными задачами, субъективен. Это неотъемлемое качество певческого строя подчеркивает С. О. Мильтонян, называя его в лекциях по методике игры на скрипке "индивидуальным строем артиста".

Певческий строй иногда называют "зонным" (термин Н. Гарбузова), имея ввиду интонирование, предполагающее отклонение от номинальной частоты звука, интонирование звука в некоторой допустимой зоне частот.

Певческий строй "может быть назван 12-зонным равномерно-темперированным", - вывод Гарбузова (4, с. 217-218). Это же повторено в "бригадном" Ленинградском учебнике "Курс теории музыки". Более чем странное утверждение. Почему только 12?... "Всегда зона ре-бемоля будет ниже до-диеза" - возражает Гарбузову Н. Переверзев (14, с. 8), как и зона h и ces, his и c, как совершенно индивидуальна семантика Фis dur и Ges dur. Под сомнением оказывается приоритет певческого строя над всеми математическими, вся тысячелетняя история поисков строев и конструирования инструментов (от 8-ми звучных в октаве до 84-х и более) (11 ,с. 335) с главной задачей приблизиться к певческому строю с его богатейшими выразительно-интонационными возможностями.

Столь же странно объявление и строя фортепиано "12-зонным равномерно-темпериро-ванным" (4, с. 212) с зоной от +/- 2 до +/- 9 центов тогда, когда для настройщика отклонение на 1 цент - брак в работе. Это печальный итог зонной теории. "Перенесение понятия зоны на настройку муз. инструментов приводит к абсурду", - заключает В. Порвенков (13, с. 93-94,108).

Нефиксированность звука по частоте, эвуковысотная многовариантность ступеней лада - следствие энергетики ладовых тяготений в музыкальной ткани.

Показательный пример приводит А. Островский в Методике сольфеджио (Глинка, "Жизнь за царя", романс Антониды. (приложение 7)

Соль-бемоль и фа-диез не только по-разному внутренне интонируются, но и вполне по-разному слышны в музыкальном осмысленном исполнении" (12, с. 167). Даже в фортепианном звучании они закономерно воспринимаются как 2 независимых тона, 2 ступени разных тональностей.

Ступеневая многовариантность - достоинство певческого строя. Как невозможно составить универсальную палитру цветов в живописи, так невозможно и зафиксировать бесчисленное множество звуков по высоте певческого строя.

Певческий строй не предлагает акустически точные варианты интонирования ступени. Можно говорить лишь о тенденциях интонирования в певческом строе, об отдельных закономерностях, обусловленных природой лада, особенностью драматургии мелодии, интонационной перспективой, может быть, психофизиологическими факторами. Обобщая их, можно назвать следующие рекомендации мелодического интонирования (горизонтальный строй):

    - вводные тоны интонируются с обострением тяготений, - восходящая мелодия интонируется с тенденцией повышения звуков, нисходящая с понижением, - чистые интервалы интонируются обычно устойчиво, большие - с повышением, малые - с понижением.

Все это весьма условно. Важно знать природу этих рекомендаций. Значимость слова музыке не всегда на пользу. В этом смысле убеждает иллюстрация закономерностей интонирования, представленная системой векторов, предложенная П. Чесноковым. Мажорная гамма, например (16,с 57), хотя и здесь не все бесспорно (с. 43-44) (приложение 8).

Все рекомендации певческого интонирования (повторим) весьма условны. Они лишь внешняя сторона строя. Учиться по ним певческому интонированию (на гаммах, интервалах, аккордах) бессмысленно. Не для певческого строя и чисто лабораторные акустические измерения: герцы, центы, зона. Предъем вместо вводного тона в интонировании великого Пабло Казальса обесценивает вторжение математических расчетов в искусство интонирования (с. 36).

Глубоко прав Казальс, определив певческий строй выразительной интонацией. В певческом строе термин интонация объединяет воедино многообразие значений:

    - интонация - качество строя, - интонация - смысловое содержание мотива, - музыкальная интонация - зафиксированная в музыкальных звуках интонация слова (источник, фундамент музыкальной выразительности).

Певческий строй - строй художественного интонирования. Его неисчислимое множество звуковысотных оттенков в октаве (в отличие от математических строев) обусловлено интонационной природой музыки: необъятным богатством музыкальных (речевых, по природе) интонаций. Сравним ли одухотворенный жест актера (певческий строй) с движением механической руки, ограниченным 12-ю жестко зафиксированными (системой рычагов, приводов) положениями в пространстве (темперированный строй).

Певческий строй - это не только звуковысотные соотношения тонов, но и характер перехода от звука к звуку: мягкий или резкий, легато или нон легато, глиссандо или портаменто и т. п. Качество воспроизведения уровня высоты тона взаимообусловлено и неотделимо от артикуляции, метроритма, агогики, динамики, и все в комплексе обусловлено эмоционально-выразительным содержанием мотива, фразы, музыкальной темы. Интонирование в певческом строе есть выражение смысла. Не только центы, герцы, зона, но и "выше", "ниже" - мало говорящие понятия для певческого интонирования. Эпитеты певческого интонирования - эстетические категории: легко, тяжело, светло, затемнено, ярко, тускло, радостно, мрачно, энергично, болезненно, - все то, что характеризует интонацию слова, речи.

Певческий строй - строй не только вокалиста, скрипача; это строй хориста, оркестранта; это строй пианиста (равно, концертмейстера или солиста), которому следует "знать подлинные законы музыкального интонирования и уметь при игре мысленно преодолевать интонационную обедненность рояля" (13, с. 219). С. Рихтер физически старался преодолевать темперацию рояля при помощи звукоизвлечения, придавая диезным и бемольным звукам, когда это нужно, различную тембровую окраску (13, с. 219).

Певческий строй - строй, прежде всего, одноголосного, сольного интонирования. Так называемый гармонический (вертикальный) строй, строй вокального или инструментального ансамбля, хоровой строй, тем более, строй симфонического оркестра имеют косвенное отношение к певческому строю.

Интонирование в гармоническом строе - это компромисс, - необходимость строить идеальные созвучия с натуральным соотношением частот, обеспечивая при этом ладовые тяготения в голосах. Но в этом компромиссе основным, базовым должно быть первое, - идеально звучащие аккорды, натуральные гармонические вертикали, "совершенные" гармонии.

Певческая интонация - явление созвучное и нераздельное с речевой интонацией. Только в условиях певческого строя музыка остается искусством необычайной широты эмоциональной выразительности, "искусством интонируемого смысла" (10, с. 48).

Похожие статьи




О настройке фортепиано - Развитие интонационного слуха у учащихся скрипичного класса

Предыдущая | Следующая