ИСТОРИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ XIX в. - Исторические танцы XIX-XX веков

XIX век - эпоха Романтизма. Историческое значение эпохи Романтизма в истории мировой культуры. Развитие капитализма и демократизация общества. Социальный уклад жизни и бытовой костюм. Капиталистическое общество XIX века - как условие новой эпохи развития костюма - единого европейского костюма. Цикличность моды. Зависимость частой смены моды (10-15 лет) от развития промышленности и торговли. Влияние эстетики художественных стилей на бытовой костюм.

Стиль "Empire" (ампир) начала XIX века и его влияние на искусство европейских стран. Стиль ампир и его влияние на облик костюма начала века. Социально-философские основы эстетики романтизма 30-х годов эпохи. Изменение силуэта костюма романтического стиля.

Основной покрой женского костюма середины века - цельнокроеное платье ("полонез", "принцесс"). Корсет и его влияние на изменение формы женского костюма XIX века. Видоизменение форм обуви. Разнообразие стилей и форм женской прически. Украшения: гребни, серьги, колье, браслеты, кольца и т. д.

Стандартизация видов и стабилизация покроев мужского костюма. Фрак - как парадная форма одежды. Общий тип мужского костюма: разновидность редингота (сюртука) - ("jaquette") жилет или "визитка", брюки, галстук и т. д. Перчатки, трость и шляпа (цилиндр) - как обязательное условие мужского костюма. Форменный мужской костюм: парадный, военный, придворный.

Костюм и бытовой танец. Эстетика художественных стилей и танец. Романтический стиль в балетном искусстве. Особенности романтического стиля в бытовой хореографии XIX века. XIX век - век массовых танцев. Смена стилей бальной хореографии. Распространение славянских бальных танцев (полонез, вальс, мазурка, полька, краковяк) в Европе в связи с событиями 1821г. Особенности композиций славянских танцев. Характер и манера исполнения бытовых танцев славянского происхождения. Влияние славянских танцев на развитие бытовой хореографии.

Придворные балы и их церемониал. Придворные - официальные ("большие"), домашние - "малые", общественные, маскарады. Вальс - один из популярных танцев столетия. История его возникновения и эволюционного развития. Роль вальса в романтическом балете.

Стиль модерн и модификация бытового общеевропейского костюма конца XIX века. Исчезновение традиционных форм салонного танца и рождение бального танца, не имеющего строгого стиля, национальной окраски. Появление моды на южно-американские танцы (бразильский матчиш, аргентинское танго и др.).

Культура бальный танец бытовой

    1. Основные элементы исторического бального танца XIX века:
      - Формы pas chassй: 1-я форма, 2-я форма "А" и "Б", 3-я форма "А" и "Б", 4-я форма "А" и "Б", double chassй. - Па полонеза. - Па польки. - Pas balancй. - Па галопа. - Вальс в три па, в два па. - Pas de basque. - Элементы мазурки: pas gala, pas couru, pas coupй, coup de talon и др.
    2. Реверанс дамы, книксен, поклон кавалераю. - Реверанс дамы, книксен XIX века. - Поклон кавалера XIX века. 3. Примеры танцевальных композиций бытовых танцев XIX века:
      - Полонез. - Французская кадриль. - Лансье. - Вальс в два па. - Вальс в три па. - Комбинированный вальс. - Алеман (вальс втроем). - Полька. - Мазурка. - Шакон. - Миньон

В XIX веке, когда вращение в паре стало обязательным, появились "тур за руки" (tour de mains), "тур на месте" (tour sur place). Они стали типичными для кадрили, французской кадрили, экосеза, бальной мазурки. В то же время применительно к вальсу "тур" обозначает движение пар по кругу.

В руководствах по историко-бытовому танцу, как правило, упомнпается IV воздушная позиция. Она характерна для простого, двойного, крестьянского, бургундского бранлей, ригодона, паваны, жиги и многих других танцев. IV воздушная позиция отличается от классической тем, что одна нога, согнутая в колене, поднимается в воздух. В зависимости от того, какая нога поднята, различают переднюю и заднюю воздушные позиции. Как и все позиции в историческом таице, они выполняются без "тщательной выворотности". Прообраз IV воздушной позиции возник очень давно, вероятно, еще в бытность веселых крестьянских прыжковых танцев, когда во время быстрой и темпераментной пляски пога, согнутая в колене, энергично выносилась вперед или назад и в этом положении фиксировалась на некоторое время. IV воздушная позиция -- каркас многих па. Движение pied en l' air, или, как его иначе называют, grue, по рисунку повторяет IV воздушную позицию с той лишь разницей, что ей предшествует шаг в сторону, подскок или подъем на полупальцы опорной ноги.

Существенный недостаток многих руководств XIX и начала XX века -- отсутствие научной системы в периодизации и классификации танцевальных форм, без чего немыслимо творческое постижение историко-бытового танца. К сожалению, даже профессиональные и опытные авторы обращали на это мало внимания. Они не скрывали, что, излагая свой опыт, популяризируют танцы наиболее модные, минуя исторический процесс развития со всеми его сложностями и противоречиями. Даже А. Цорн, составитель "Грамматики танцевального искусства и хореографии", известный обширными познаниями и педагогическим талантом, при создании учебников исходил из собственного опыта, излагал материал в той последовательности, в какой он изучался у него на уроках. Об этом он говорит в предисловии: "Первоначально мой труд имел вид записок учителя танцев по своему преподаванию. Я записывал весь урок, слово в слово, как он устно преподавался мною, воображая перед собой своих учеников и располагая объяснения преподаваемого материала в том самом порядке, в каком он естественно выдвигался нуждами устного преподавания.

Похожие статьи




ИСТОРИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ XIX в. - Исторические танцы XIX-XX веков

Предыдущая | Следующая