Імпровізація у творчості видатних композиторів - Імпровізація як основа виконавського мистецтва XVI-XVIII ст

Мистецтво імпровізації знаходить своє відображення у творчості багатьох відомих композиторів. Фантазії й різні варіації певною мірою запам'яталися у незрівнянному мистецтві моцартівської імпровізації. До драматургії сонатнoго типу тяжіють фантазія c-moll і рондо c-moll. Сонати та інші п'єси Моцарта для фортепіано на чотири руки і для 2-х фортепіано належать до ранніх зразків фортепіанного дуету. Творчою винахідливістю і невичерпною життєрадісністю відзначено побутова розважальна музика Моцарта для оркестру чи ансамблю -- цикли типу сюїти ( серенади, касації, ноктюрни), танці (менуети, контрданси), марші. У ньому особливо відчутні зв'язки й з фольклором. Зіштовхуючись деякими гранями з камерними інструментальними жанрами, симфоніями і концертами, розважальні сюїти служили для композитора свого роду експериментальної лабораторією. Більшість серенад і дивертисментів з'явилося в Зальцбурзі. Вони були розраховані на музикування як на свіжому повітрі так і у приміщенні і могли виконуватися то з оркестром, то з ансамблем (у яких застосовувалися різні склади -- змішані, духові, струнні). Один із найпопулярніших творів Моцарта у цьому жанрі -- "Маленька нічна серенада" (1787), написана для струнного оркестру. П'єси, що утворюють цикл, різноманітні за формами і видам музики -- від сонати і концерту до різноманітних танців, від рондо до варіацій. Більшість сольних пісень, і навіть вокальних ансамблів і жартівливих канонів Моцарт створював для близького оточення. Численні арії вокальні ансамблі з оркестром писалися композитором на замовлення артистів.

Й. С. Бах чудово імпровізував на органі і чембало. Роль органу у творчій діяльності Баха була навіть більш велика, ніж можна уявити за його творами для цього інструменту. Саме як органіст він був у першу чергу доступний сучасникам, як органіст мав можливість відносно широко представляти своє мистецтво композитора, віртуоза, імпровізатора. Через орган прийшла до нього популярність. Головне місце серед його органних творів займають прелюдії (фантазії, токати) - фуги як великі форми і обробки хоралів як переважно дрібні форми. У числі ранніх фуг Баха дві написані на запозичені теми - Дж. Легренци (№ 574) та А. Кореллі (№579). Зрілі фуги для органу набувають вельми певний відрізняє їх вигляд: якщо серед клавірних фуг існує безліч різновидів, то органні більш обмежені власним колом образів і системою композиційних прийомів. При цьому органні твори не протистоять клавірним, а тільки вибірково стикаються з ними - не більше, ніж з деякими їхніми різновидами. З двадцяти п'яти циклів більшість (вісімнадцять) починається прелюдіями, але в зрілих і пізніх зразках вони досягають широти і монументальності, рідкісної в клавірних прелюдіях. У чотирьох випадках на місці прелюдії варто фантазія, у трьох - токата.

До мистецтва імпровізації зверталися майже всі відомі композитори 16-18 століття. Вносили свої видозмінення, імпровізували на різних музичних інструментах та в різних жанрах як духовної так і світської музики.

Похожие статьи




Імпровізація у творчості видатних композиторів - Імпровізація як основа виконавського мистецтва XVI-XVIII ст

Предыдущая | Следующая