Городская художественная вышивка "белая гладь" во Владимирской губернии XIX-XX вв
Городская художественная вышивка "белая гладь" во Владимирской губернии XIX-XX вв.
Судьбами единичных сменяющих друг друга, вырастающих одна за другой, взаимно соприкасающихся, затеняющих одна другую и друг друга подавляющих культур исчерпывается содержание всей человеческой истории
О. Шпенглер
Русская вышивка - явление чрезвычайно сложное и многогранное. Распространенная в различных слоях общества, вышивка приобрела специфические черты в приемах исполнения и орнаментики. Одни виды шитья полностью подчинялись законам, которые диктовали сменявшие друг друга художественные направления, когда узоры заполнялись соответствующими орнаментальными мотивами. Другие изменялись незначительно и незаметно, долго сохраняя свою самобытность. В XVIII-XIX вв. одинаковые узоры и приемы их образования были распространены на обширных территориях России. Но, сравнивая вышивки с аналогичными узорами из одной и той же местности, соседних деревень или сел, невозможно найти точного повторения. Каждый узор вышивки интерпретировался по-своему, как видела его исполнительница, какой техникой вышивания она владела. Но в целом эти узоры создают общий национальный стиль русской вышивки.
В центральных районах России, куда входила Владимирская губерния, изделия с художественной вышивкой были геометрического, растительного и изобразительного орнаментов. Предпочтение отдавали вышивкам по разреженной ткани, белой строчке, а также вышивке тамбуром. Вышивальное искусство в народном быту Владимирской губернии было органично связано с приготовлением приданого, с украшением традиционного костюма и различных предметов, связанных с обычаями и обрядами.
В то же время история костюма в России имеет свою особенность. До XVIII в. костюм царский или боярский по составу и покрою был одинаков с крестьянским и отличался лишь дороговизной материалов и количеством украшений. Судьбу русского костюма решительно и бескомпромиссно в самом начале XVIII в. решил молодой царь-реформатор Петр I. Насильственным путем, законодательными актами он внедрил в России обязательное ношение платья европейского образца. Исключение было предоставлено церковному сословию и крестьянству. Дворяне в меру своего достатка осваивали парижскую моду. В аристократической среде беспрекословно следовали диктату парижских модных журналов. На определенном этапе русский городской костюм равноправно вступил в русло общеевропейской моды, сохраняя некоторые отечественные черты. И в традиционной одежде появились элементы модного костюма, а в городском костюме для декоративной отделки использовались изделия народных мастеров - шитье и кружево.
В конце XVIII в. новые фасоны мужского и женского платья постепенно проникали в Россию. Более энергично новые фасоны вводились в области женских туалетов. Появились простые платья типа туник, напоминающие одежду древних греков и римлян, с высокой талией, из светлых, нередко полупрозрачных тканей. Новые материалы и покрой требовали более изящных, легких отделок. Шитье становится более спокойным, преобладают одноцветные нити, белый тамбурный шов, белая гладь. Большое распространение в начале XIX в. в России для украшения одежды и предметов быта приобретают вышивки белой и английской гладью. А в Западной Европе и Скандинавских странах уже с конца XIII и начале XIV вв. наряду с цветной стала использоваться белая вышивка.
Вначале были известны лишь два вида белой вышивки - белая и прорезная гладь. Белая гладь выполнялась прямым гладьевым швом, а гладь прорезная - шнурочком. Изначально узоры рисунка были очень сложными и обыкновенно заполняли все вышиваемое изделие. А красота белой вышивки зависит от техники исполнения, поскольку в ней нет места для многообразия материала и ниток, как в цветной вышивке. Впоследствии выделились несколько способов вышивания гладью. Венецианский шов и шов ренессанс, пожалуй, самые красивые и богатые швы. К этому же роду вышивания принадлежат "швейцарская гладь" - вышивка гладью с ажуром и английское шитье, состоящее из фестонов, полукружий и дырочек, обшитых по кругу гладью или швом кардонэ, которые делают узор легким и прозрачным [6, 587].
Венецианское шитье получило свое название от венецианских кружев, потому, что оно настолько похоже на это кружево, что считается даже копией с него. Фестоны этой вышивки очень рельефны. Разница только в том, что вышивка выполнена на ткани, а кружево выполняется плетением из ниток.
Вышивка "ренессанс" имеет огромное сходство с венецианским шитьем, но исполнение ее менее сложно. Все контуры рисунка одинаковой ширины и покрываются затем фестончатым швом, кроме наружных фестонов, которые должны быть немного шире. Цветы и листья около наружного края украшены пико.
Вышивка гладью с ажуром известна под названием "швейцарской глади". Ажурами могут быть стяги, вышивка по разреженной ткани. Цветочки и листики, как правило, имеют заостренные кончики, стебельки вышиваются гладьевым валиком [4, 62].
Один из приемов белой глади - так называемое английское шитье. Основной узор создавался прорезанными в такни и обшитыми дырочками. Для такой вышивки употреблялся батист или другие плотные ткани, которые позволяли легко и прочно обработать края прорезанных форм. Позднее орнамент английского шитья из дырочек стал разбавляться большим количеством ажурных узоров из кругов, с сеточками-паутинками. Встречаются образцы английской глади в сочетании с выпуклыми мотивами белой глади. Нередко в более поздних образцах английская белая гладь соединялась со стягами, причем стяги заполняли довольно большую площадь. Также были характерны узоры из легких и изящных розеток, обрамленные веточками из листьев и цветов.
В середине XIX в. можно проследить изменение шитья. Уже нет такого обилия дырочек. Основные узоры выполняются гладьевым швом иногда довольно большими стежками в сочетании с элементами, середины которых заполнялись узелками, сетками, теневым швом и т. д.
Для белой глади второй половины XIX в. характерны крупные декоративные мотивы. Гирлянды, перевитые лентами с бантами, узоры из цветов, розетки, венки. Вышивка располагалась широкими бордюрами или отдельными элементами, которые иногда заполняли практически все вышиваемое изделие. В России белой гладью до середины XIX века вышивали тончайшие кисейные и батистовые воротники, шали и белье [3, 128]. В конце XIX в. ею украшают женские платья, кофты, шарфы, детали женского и мужского светского костюма. Белой гладью вышивали наволочки для подушек, детские покрывала, утренние капоты, обложки книг, веера, зонтики.
В XIX веке во Владимирской губернии, как и в других регионах, наряду с домашним творчеством широкое развитие получило искусство мастериц строчевой вышивки, изделия которых были рассчитаны на продажу. Вышивка, выполненная по заказу, как правило, не отличалась от традиционной, господствующей в данной местности.
К середине XIX столетия в экономическом развитии страны происходят значительные изменения. В феврале 1861 г. царь Александр II подписал "Положение о крестьянах, вышедших из крепостной зависимости" и Манифест об освобождении крестьян. Развитие капиталистических отношений фактически уничтожило натуральное помещичье хозяйство, и деятельность мастерских с подневольным трудом крепостных крестьян, имевших место в поместьях затухает, а искусство вышивания требовало наличия мастерства вышивальщиц и времени исполнения.
Дальнейшее превращение вышивания из домашнего занятия в ремесло или промысел, определялось экономическими и социальными причинами. Ремесло с художественной вышивкой приносило хоть малый, но все же доход в семью в денежном выражении, что позволяло оплачивать пошлины. Изделия с вышивкой, выполненные крестьянами стали поставляться не только на местные и общероссийские ярмарки, но и в столичные и провинциальные города. Здесь покупатель был многолик, и производителям приходилось учитывать вкусы разных сословных групп.
Примером развития художественных промыслов может служить поселок Холуй. История поселка Холуй Владимирской губернии, ныне Ивановской области, а ранее - Холуйской слободы, расположенной по берегам живописной реки Тезы, притока Клязьмы, тесно связана с историей всего Российского государства. Первые исторические записи о Холуе относятся к 1546 году. В прежние времена эта слобода была вотчиной Троице-Сергиевой Лавры и суздальского Спасо-Евфимиевского монастыря. Холуй издавна славился своими шумными ярмарками, которые нередко соперничали с прославленными нижегородскими. К торговым дням сюда со всех концов округи съезжались скупщики и оптом забирали ходовой товар - вышивку и иконы местного письма [1, 186].
Одним из источников доходов холуян служили иконопись и торговля, в том числе и вышивкой. Вышивкой занимались в основном жены иконописцев, поэтому рисунки узоров для вышивки были выполнены безупречно. Каждый узор для вышивания белой гладью или белой строчкой был композиционно построен, элементы узоров миниатюрны, с ювелирной точностью воспроизводился рисунок и на ткани. К XIX в. строчевышивальный вид древнерусского искусства в Холуе достиг высокого уровня. белый гладь вышивка костюм
В этом же столетии существенная роль в производстве вышитых изделий стала принадлежать кустарным центрам, в которых наряду с традиционными видами вышивок стали специализироваться на выпуске вышивок европейского, городского типа. Так, уже в начале XIX в. вышивкой белой гладью начинают заниматься в селе Холуй Владимирской губернии.
А к концу XIX в. значительным центром по выпуску работ белой гладью становится Мстера [5, 12]. Поселок Мстера раскинулся на холмистом берегу реки Клязьмы, недалеко от старинного города Владимира. В прошлом на этом месте была Богоявленская слобода, бойкое торговое и ремесленное село. Первое упоминание о Богоявленском погосте на реке Мстере, относившемся к вотчине князей Ромодановских, встречается в писцовых книгах за 1628 г. С конца XVII -- начала XVIII вв. во Мстере зарождается иконописный промысел. Дальнейший импульс развитию народных ремесел в Мстере придала крестьянская реформа 1861года. Заняться местных жителей ремеслами и торговлей заставили низкое плодородие почв и малоземелье. Зарождение другого художественного промысла во Мстере - вышивки, относится к 60-м гг. XIX в. Местные мастерицы вышивали плащаницы, хоругви, воздухи, епитрахили и другие изделия для церковного богослужения. Приблизительно в это же время во Мстере появляются и развиваются другие виды вышивки, среди которых особое место занимала вышивка белой гладью.
Пришедшая в Россию наряду с другими светскими вышивками в XVIII в., белая гладь приобретает здесь новое звучание. Русские мастерицы, следуя европейским образцам, создают свои композиции. Холуйская белая гладь применялась для украшения накидок и блуз, воротников, шалей и белья, сорочек и носовых платков, деталей женского и мужского светского костюма, наволочек для подушек, детских покрывал, обложек книг, вееров, зонтиков, которые охотно раскупались.
Узоры вышивки белой гладью выполнялись на тонких белых или светлых тканях (батисте, кисее, шелке, атласе) белыми нитками. Рисунки для белой глади были и остаются разнообразными по форме и содержанию. Узоры имели в основном растительный характер. Орнаменты состоят из цветков, букетов, веточек. Цветы выстраиваются в полосы или объединяются в небольшие букетики, свободно размещенные по фону. Плотные мотивы белой глади дополняются ажурными разделками-решетками, стягами, узелками, стебельчатым швом, подстильной гладью. Большие полоски фона около узора иногда заполняли стягами. Середины цветочков, листочков и кружочков выполнялись прорезными и, если вырезы были достаточно большими, то они украшались игольным кружевом.
При вышивании холуйской белой гладью используются выпуклая, плоская, прорезная гладь, гладь по окружности, узелковый, петельный, стебельчатый и подкладной швы, швы "петля вприкреп", "вперед иголку", "назад иголку", стяги, разделки-решетки. За счет такого богатства швов и разделок белый цвет получал множество оттенков и смотрелся живописно. Основными декоративными приемами этого вида вышивки являлись гладьевые швы по настилу, ажурные разделки, стяги, имевшие различные очертания и рисунки. Выполненные шелковыми и хлопчатобумажными нитками по тонким прозрачным тканям эти вышивки блистали чистотой работы, виртуозностью выполнения. Вышивальный промысел, достигший в Холуе своего расцвета к концу XIX началу ХХ вв. в основном удовлетворял спрос на этот вид вышивки.
В отличие от холуйской белой глади фигуры узоров мстерской белой глади более крупные. Белая гладь выполнялась на тонких прозрачных тканях. Наряду с плотными рельефными швами применялось большое количество стягов и строчевых швов. Растительные мотивы вышивок белой гладью отличались большим разнообразием. Наиболее часто здесь встречается изображение розы, окруженной мелкими цветами и листьями, которые собраны в гирлянды или небольшие букеты. Кроме цветочного узора, народные мастерицы вышивали жанровые сцены с изображением замков, нарядных дам и кавалеров, лебедей, сказочных птиц пав [2. 95].
Ассортимент вышиваемых изделий аналогичен холуйской белой глади. Основной прием этой вышивки - двусторонняя гладь. В выполнении узоров применяются также различные виды ажурных сеток, стяги, дырочки, узелки, россыпь, подкладной шов или восьмерка, детали в виде кружочков, усиков и др. Переходы от выпуклой рельефной поверхности гладьевых стежков к прозрачным разделкам в самой ткани создают декоративность вышивки, выполненной в одном цвете. Детали узора в форме кружочков - пышечки вышивают гладью с настилом. Цветок может быть из отдельных лепестков, лепестки вышиваются в последовательности один за другим, располагая гладьевые стежки поперек лепестка. В мелких листьях гладьевые стежки могут иметь прямое или косое направление. Более крупные листья вышивают гладью и "россыпью" или "узелками". "Россыпь" выполняют мелкими стежками швом за иголку, стежки должны располагаться параллельными рядами. Край листочка, вышитого россыпью или узелками, стягами или сеточкой, обшиваются гладьевым валиком. Листочек на две трети длины бывает разделен на две половинки "листок в раскол". В белой мстерской глади встречаются мотивы, выполненные дырочками и прорезной гладью. Сердцевину цветов выполняют швом "стяги". При выполнении "стягов" на плотной ткани часть нитей по основе и утку удаляется.
В русской вышивке запечатлен художественный опыт целого народа, труд и талант многих поколений. Использование свойства линий, ритмически четкой или прихотливо-свободной игры швов, эффекты, извлекаемые из сочетания узора вышивки с прозрачным или полупрозрачным фоном, создают неповторимо красоту вышивки белой гладью. Это одна из ярких страниц национальной культуры, чтение которой обогащает, будит мысли и чувства, доставляет радость общения с подлинным большим искусством.
Список литературы
- 1. Альбедиль М. Ф. Русская лаковая миниатюра. Палех. Мстера. Федоскино. Холуй / СПб.: Яркий город, 2007. - 288 с. ил. 2. Валькевич С. И. Художественная вышивка Владимирской губернии в подготовке специалистов//Инновационные технологии непрерывного художественного образования. Материалы III Всероссийской Научно-практической конференции 23-26 декабря 2009 г. Шуя 2009. - 94с. 3. Ефимова Л. В., Алешина Т. С., Самонин С. Ю. Костюм в России XV - начало ХХ в. Из собрания Государственного исторического музея/ под ред. Е. Р. Беспаловой. - М. : АРТ-РОДНИК, 2000. - 232 с. ил. 4. Курс женских рукоделий. М.: ТОЛИКА, 1992. - 561 с. 5. Русская вышивка XVII - начала XX в. из собрания Государственного Эрмитажа/авт. и составитель Е. Ю. Моисеенко. - Ленинград : Художник РСФСР. 1978. - 205 с. ил. 6. Энциклопедический словарь. Т 14 (VII-а): Выговский - Гальбань/ под ред. И. Е. Андреевского. - Санкт-Петербург: Брокгауз и Ефрона, 1892 г. 958 с.
Похожие статьи
-
Российская народная вышивка - Народные ремесла и промыслы России и Донского края
Вышивка, продолжая исторически сложившиеся виды традиционного мастерства, развивается в русских и национальных регионах России. Своеобразна вышивка...
-
Коренные изменения в мировоззрении, преобладание светского начала в культуре, активное приобщение к европейскому искусству, знакомство с художественной...
-
Художественная культура страны в 20 веке оказалась связанной со многими общественными явлениями этой поры - трудными испытаниями периода...
-
"Мстерская вышивка" - Народные ремесла и промыслы России и Донского края
"Мстерская вышивка" - одно из старейших в России предприятий народных промыслов с богатейшими традициями художественной вышивки. Искусство вышивальщиц...
-
Строчевышивальный промысел в Ивановском крае ХIХ-ХХ веков
Культура искусства художественной вышивки каждой эпохи и страны теснейшим образом связана с историческими условиями, особенностями и уровнем развития...
-
Обереги, украшения, вышивка - Украинцы
Вышивка украинских рушников и предметов одежды белыми нитками гладью традиционно была распространена в Полтавской области. Иногда для работы девушки...
-
Региональное своеобразие кубанской народной вышивки
РЕГИОНАЛЬНОЕ СВОЕОБРАЗИЕ КУБАНСКОЙ НАРОДНОЙ ВЫШИВКИ На Кубани живет и работает много народных мастеров, приехавших с Украины. Здесь они с любовью...
-
Художественная набойка на ткани. - Народные ремесла и промыслы России и Донского края
Ручная набойка -- один из видов искусства художественного оформления тканей. Набойка имела широкое распространение на большей части территории России....
-
Художественная ковка - металл, который поет
Рубрика: Искусствоведение Эпоха синтетических материалов и нанотехнологий одарила человеческую цивилизацию многими благами, но взамен и лишила многого,...
-
История и основные мотивы украинской вышивки - Украинский национальный костюм
История народной вышивки в Украине уходит корнями в глубину веков. Данные археологических раскопок и свидетельства путешественников и летописцев...
-
Художественное искусство Византии IV-XV веков
Сведения о гражданском зодчестве Византии той поры довольно скудны, но позволяют, тем не менее, предполагать, что первоначально крупные города сохраняли...
-
Театр и музыка - Художественное самодеятельное творчество XIX-XX веков
В XVIII веке в крае возникли крепостные театры. Их создавали местные богатые помещики, поощряемые примером царского двора в Петербурге. В начале XIX века...
-
Виды декоративно-прикладного искусства - Виды искусства
Рассмотрим подробнее некоторые виды декоративно-прикладного искусства. Бамтик - ручная роспись по ткани с использованием резервирующих составов. Роспись...
-
Можно заметить, что художественная самодеятельность повторяет виды и жанры, существующие в профессиональном искусстве. Эта особенность позволяет...
-
Художественная самодеятельность - непрофессиональное художественное творчество народных масс в области изобразительного и декоративно - прикладного,...
-
Деятельность Борисовской Центральной городской библиотеки им. И. Х. Колодеева по эстетическому воспитанию посетителей Одно из самых основных...
-
Цвет - язык народа и украшения, отделка, Украшения и отделка - Русский народный костюм
Цвет - это особый способ выражения чувств человека. Ведущими цветовыми тонами в народной одежде является белый, красный и синий. Красный цвет в народе...
-
Отделка и художественная обработка ювелирных изделий проводятся для того, чтобы повысить художественную ценность и износостойкость изделий,...
-
Художественная часть - Технология художественного эмалирования
У каждого человека есть любимая книга. Дорога книга та, которую читала мама на ночь, и под которую было так сладко засыпать. Сказка "Маленький принц"...
-
Другие практики - Изучение практик посещения художественного музея
В этом разделе я коротко расскажу о тех практиках посещения, которые прослеживаются, подробно не изучаются в моей работы, но кажутся мне интересными для...
-
Историческая часть - Технология художественного эмалирования
Художественный роспись эмаль финифть История художественного эмалирования, так же как и ювелирное искусство, имеет более чем трех - тысячелетнюю историю....
-
Художественная обработка металла. - Народные ремесла и промыслы России и Донского края
Разнообразное по своим художественно-техническим приемам искусство обработки металла имеет древние традиции. Неизвестные мастера России - ювелиры Киева,...
-
Художественное проектирование - творческая проектная деятельность, направленная на совершенствование окружающей человека предметной среды, создаваемой...
-
Культурное развитие страны во второй половине XX века - Художественная культура России в ХХ веке
После смерти Сталина общественно-политическая ситуация в стране существенно изменилась. Начавшиеся, хотя и в весьма ограниченных масштабах, процессы...
-
Цель этой главы - оглянуться назад на некоторые части сюрреалистической практики и обнаружить в сюрреализме элементы популизма. Мы в основном будем...
-
Введение, Развитие художественной культуры в 20-30-е годы - Художественная культура России в ХХ веке
Сложный и противоречивый путь прошла художественная культура российского общества на протяжении двадцатого века. В широчайшем спектре суждений и выводов,...
-
Самой яркой страницей итальянского Возрождения стало изобразительное искусство, особенно живопись и скульптура. И, обращаясь к эпохе итальянского...
-
Франц фон Штук - Искусство модерна в культуре Германии XIX-XX столетий
Пауль Клее писал об атмосфере мира искусства, созданной появлением Штука на художественной сцене мюнхенского модерна: "Множество парадоксов, Ницше в...
-
Введение - Технология художественного эмалирования
Декоративно-прикладное искусство (от лат. deco - украшаю) - широкий раздел искусства, который охватывает различные отрасли творческой деятельности,...
-
Орнамент - Локальные особенности женского костюма Курской губернии Белгородского уезда
Орнаментальное искусство, основа основ народного творчества, достигло своего наивысшего развития в южнорусском костюме, важной составной частью которого...
-
Введение - Художественная обработка металлов
Россия всегда славилась мастерством художественной обработки металлов, оружейном и в самоварном производствах, в прикладном искусстве, попытка открыть...
-
Художественные изделия из бересты - Народное творчество моего родного края
Белая береза... Пожалуй, это самое любимое дерево в России. В березовой роще всегда, даже в пасмурную погоду, светло и радостно. О белоствольной...
-
Фольклор и сферы его проявления Слово folklore принято переводить как "народная мудрость", а употребляется оно обычно как "народное творчество". Фольклор...
-
Московский Художественный театр - великий русский театр, внесший огромный вклад в развитие как национального искусства, так и в мировую театральную...
-
Искусство русского авангарда рубежа XIX-XX веков - Этапы развития мирового искусства
Авангард был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, на эстетическую революцию, которая разрушила бы духовную...
-
Ковка и кузнечные изделия - Художественная обработка металлов
Техника ручной ковки - пластической обработки раскаленного железа - известна с незапамятных времен, и кузнечное оборудование - горн, мехи, наковальни...
-
Художественные образы. Орнамент - Народные ремесла и промыслы России и Донского края
Народное декоративно-прикладное искусство - результат творчества многих поколений мастеров. Оно едино в своей художественной структуре и необычайно...
-
Видовое и жанровое разнообразие концертных программ
Видовое и жанровое разнообразие концертных программ Театрализация предполагает возможность преподнесения в художественной форме и именно театральными...
-
Иные виды самодеятельности - Художественное самодеятельное творчество XIX-XX веков
Независимо от возродившегося музыкального общества, в Симбирске предлагается учредить, по инициативе местной интеллигенции, "общество изящных искусств",...
-
Введение - Декоративно-прикладное искусство
"Человек по натуре своей - художник. Он всюду, так или иначе, стремится вносить в свою жизнь красоту." А. М. Горький Декоративно-прикладное искусство --...
Городская художественная вышивка "белая гладь" во Владимирской губернии XIX-XX вв