Гармония и фактура - "Торжественная месса" Бетховена

Гармония характеризуется стремлением к наибольшей детализации каждого отдельного гармонического построения, тонального соотношения, фактурных элементов, отдельных созвучий. Необычайно расширенный круг аккордов постепенно становится нормой стиля. Многочисленные альтерированные аккорды, нередко соединяемые с диссонирующими аккордами или с побочными доминантами. Альтерированные аккорды вводятся не только в кадансах, но и вне каданса, хроматизируя гармоническую ткань. В некоторых случаях аккорд определяется только одной ступенью, что характерно как для классического периода, так и для раннеромантических оборотов, а так как Бетховен стоял в основах изобретения новых тенденций, присущая новизна характерна для его сочинений. Преобладающая аккордовая фактура говорит о традиции написания вокально-хоровых сочинений, основанных на хоральной мелодике, например: "...Credo in unum Deum...". Встречаются построения свойственные классической гармонии: T - D34- T6 - D2 - T6 - D56 - II6 - D7 - T.

Фактура смешанная, интересно как композитор решает построение тех или иных частей и связывает музыку со словом. Начало (часть A) - это гармоническая фактура - "Верую... во единого Бога, индивидуальные восклицания в партиях "Света от света, Бога истинна от Бога истинна". Далее - кроткий хорал (Ради нас, человек, и ради нашего спасения сошедшего с небес). Затем возвращение гармонической фактуры к. Часть B хоровую фактуру сменяет квартет солистов, которые вначале поют дуэтами (мужчины и женщины) и соло тенора (и ставшего человеком). Хоровая фактура возвращается в следующем фрагменте (Crucifixus - распятого) имитационные провидения в каждой партии со спускающейся вниз мелодической линией, и вновь солисты и хор сменяют друг друга. Заканчивается фрагмент имитационными вступлениями всех партий и схождением их в унисон (такт 181). Часть С начинается с красивого (близко к оперному) соло баса (и воскресшаго), а Гайдн (так как эту мессу сравнивают с поздними мессами Гайдна) любил начинать чарующе красивыми соло сопрано раздел "Et incarnatus". Далее большое количество полифонических фрагментов у хора и проведений солистов. Но вдруг она сменяется унисоном, который разрастается в аккордовую фактуру на словах: "et unum sanctam catholicam..." (всеобщность божественной энергии, и связь всей христианской общины под эгидой этого) подчеркивание значимости единства Всевышнего. И фуга "Et vitam venturi..." - как традиция написания этого фрагмента "Credo" в полифонической технике. Фуга - как символ вечности жизни всех веков под божественной защитой. Последний фрагмент написан в гармонической фактуре.

Похожие статьи




Гармония и фактура - "Торжественная месса" Бетховена

Предыдущая | Следующая