Начало активности карикатуристов в период революции 1905 - 1907гг - Карикатура в России в начале XX века (1905-1917 гг.)

Карикатура конца XIX века формировала массово патриотический настрой в социуме, нагнетала революционную ситуацию, раскрывая всю истину о политических процессах и власти правительства.

В ответ на выпады карикатуристов в сторону власти всегда следовала строгая цензура с целью абсолютного пресечения каких-либо сатирических высказываний.

И. В. Чепуров отмечает, что острая политическая сатира присутствовала не только в графических работах таких мастеров как В. Тимм, Е. Ковригин, А. Агин и Н. Степанов, но и в литературных произведениях Н. Чернышевского и Н. Добролюбова. Благодаря этому, авторитет русского самодержавия выглядел весьма сомнительно, а сила народного волнения достигла предела.1

После многолетнего затишья, вызванного суровыми ограничениями со стороны власти, настала небывалая активность художников - карикатуристов. Это было вызвано особыми событиями 1905 года. Грозные события: забастовки, демонстрации, волнения - сотрясали страну.

1 Чепуров И. В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков// ВЕСТНИК ОГУ №5 // 2014.

Приближалась революция 1905 - 1907 года. Вместе с революцией на самодержавие наступали и карикатуристы.

После манифеста 17 октября 1905 года, даровавшего демократические свободы, в том числе свободу слова, появилось огромное количество новых журналов, общий тираж которых доходил до сорока миллионов экземпляров.

Достаточно сказать, что за год в России вышло в свет в десятки раз больше сатирических журналов, чем за все предыдущее столетие. Точное количество сатирических изданий периода первой русской революции установить невозможно, но оно примерно составляет около четырехсот названий. И всюду - карикатуры, среди которых блестящие сатирические работы таких художников, как В. Серов, Б. Кустодиев, И. Билибин, М. Добружинский, И. Бродский, Д. Митрохин и другие.

Журналы часто появлялись, то так же часто исчезали из-за преследований полиции и цензуры: порой выходило не более одного - двух номеров. На головы художников и редакторов непрерывно обрушались репрессии, штрафы, аресты. Однако карикатуристы продолжали проявлять чудеса находчивости и остроумия в борьбе с властью.

По мнению Г. Н. Павлова, если сатирическая графика в период демократического движения XIX столетия, в пору 1860 х годов, носила в основном обличительный характер, опираясь на эстетические концепции русского критического реализма, то изобразительная сатира 1905 года приобретает новые, агитационные черты. И не случайно это качество сатиры получило свое дальнейшее развитие уже в советскую эпоху.1

Одним из наиболее ярых борцов за сатирическое дело того периода был Юрий Константинович Арцыбушев. Он был художником и редактором одного из самых настойчивых изданий - журнала "Зритель".

Арцыбушеву удавалось ловко и умело "проводить" цензоров, следивших за деятельностью всех изданий.

1 Павлов Г. Н. Оружия любимейшего род., М.: "Сварог и К",2002. - 96 с

Подавая ходатайство о разрешении на издание "Зрителя" Арцыбушев заявил, что "главная цель журнала - дать возможность художникам, интересующимся печатным делом, работать в этой области". Цензура журнал одобрила, но только с условием исключения карикатуры из художественного раздела. Арцыбушев согласился.

Однако уже при выходе первого номера начались столкновения с цензурой. Арцыбушев беззастенчиво представил комплект рисунков, который тут же был запрещен. Издательство журнала "Зритель" активно вело борьбу с цензорами, при этом завоевывая признание читателей.

Б. Е. Ефимов отмечает, что вся тяжеловесная государственная машина была приведена в действие для ограничения деятельности журнала. Но даже в таких условиях Арцыбушев смог выпустить двадцать семь номеров "Зрителя". В каждом издании были помещены карикатуры, беспощадно высмеивающие всю истинную сущность власти того периода.1

В конечном итоге общими усилиями высших государственных учреждений царской России карикатуры "Зрителя" были обезврежены. Самому Арцыбушеву только каким - то чудом удалось избежать тюремного заключения, к которому его присудило Особое присутствие Петербургской судебной палаты, но журнал неизбежно был закрыт. Цензура вновь торжествовала победу.

Наиболее ярким представителем художников - карикатуристов того периода был С. В. Чехонин.2 Благодаря работам Чехонина в русской революционной прессе долгое время царь Николай II фигурировал в виде еловой шишки.

Б. Е. Ефимов повествует о том, что происхождение шишки объясняется довольно ярким эпизодом биографии царя. Еще до своего восшествия на престол, будучи еще наследником - цесаревичем, Николай совершал туристические поездки по зарубежным странам.

    1 Ефимов Б. Е. Школьникам о карикатуре и карикатуристах, М., Просвещение 1976. с. 40 2 Приложение 1. Рис.1

В Японии во время посещения старинного храма, подвыпивший цесаревич повел себя весьма вольно. Тогда стоявший на посту полицейский, недолго думая, стукнул Николая ножнами своей сабли, отчего у цесаревича на лбу выросла шишка. Происшествие это получило скандальную огласку.1

Вслед за Чехониным и многие другие карикатуристы начали умело варьировать тему шишки, насмехаясь над бессильной цензурой. Любой рисунок, изображающий еловую шишку в различных комичных ситуациях, не нуждался в пояснительном тексте. Суть карикатуры становилась ясна.2

Многие из карикатуристов того периода понимали, что будущее непредсказуемо и та машина, которую они создают, уничтожит то, на чем они были взращены.

Отсюда становится понятна особенность карикатуры в том, что она приспособлена обличать, критиковать и разрушать те объекты, против которых направленно ее действие, но карикатура не может создавать. В ее основе лежит сатирический смех, а он, как известно из истоков смеховой культуры, носит именно разрушительный характер.

Особенность карикатурного жанра заключается в том, что художники - карикатуристы должны немедленно реагировать на события, происходящие в обществе. Именно карикатура не просто высмеивает и обличает пороки общества, но и отражает специфику общественного мнения по отношению к тому или иному вопросу.

Вместе с тем, чтобы критиковать и высмеивать в своих рисунках власть и политику страны, художники - карикатуристы также затрагивали многие другие сферы социальной жизни того периода.

    1 Ефимов Б. Е. Школьникам о карикатуре и карикатуристах, М., Просвещение 1976. 2 Приложение 1. Рис. 2

Д. Н. Москин отмечает, что в период первой русской революции 1905- 1907 гг. появились рисунки, клеймившие церковь как рассадник мракобесия и опору реакции.1

В этот период рождалось новое общество крестьян, заводских рабочих и ремесленников, которое строило свое государство на основе абсолютного отрицания прошлого опыта российского государства, интеллектуального и культурного наследия страны.

Классические виды искусства (театр, живопись, литература), были чужды и непонятны пролетариату, так как требовали более высокого уровня образования и эстетического воспитания. Новому обществу с новым уровнем сознания нужны были иные формы информационного смыслообразования, более примитивные и четко выражающие заявленную проблему. В связи с этим, отечественное художественное искусство, в том числе и карикатура, претерпело значительное снижение качественного уровня выполнения иллюстраций.

Первая русская революция 1905 - 1907 года потерпела поражение. Расстрелами, виселицами и приговорами царская власть стала укреплять пошатнувшийся трон Николая II. Наступил период мрачных лет, на протяжении которых не было и речи о сатире и карикатуре на революционные и политические темы. Из сотен журналов, издающихся с 1905 года, продолжили свою работу единицы. Эти редкие выпуски вернулись к безобидной, с точки зрения цензуры, бытовой тематике, почти лишенной социальной направленности.

Благодаря таким журналам, как "Жупел", "Адская почта", "Сатирикон" и "Новый Сатирикон", в период Первой русской революции 1905 - 1907 годов русская сатирическая пресса сложилась, получила собственное лицо и традиции, а также свою аудиторию, настроенную на восприятие политической карикатуры.

1 Москин Д. Н. Краткая Энциклопедия Карикатуры. -- Петрозаводск: Издательский Дом "ПетроПресс". 2000. -- 208 с.

И. В. Чепуров выделяет тот факт, что графическое исполнение карикатурных зарисовок в журнальном, газетном и плакатном искусстве по стилю стало соответствовать интеллектуальному уровню и более примитивному мышлению целевой аудитории-рабочих, крестьян, солдат, представителей малого бизнеса, торговли и пр.1

1 Чепуров И. В Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков ВЕСТНИК ОГУ №5 2014

Похожие статьи




Начало активности карикатуристов в период революции 1905 - 1907гг - Карикатура в России в начале XX века (1905-1917 гг.)

Предыдущая | Следующая