Карикатура как орудие политической пропаганды, Карикатура в России в период первой мировой войны - Карикатура в России в начале XX века (1905-1917 гг.)

Карикатура в России в период первой мировой войны

В условиях войны 1914-1918 гг., карикатура пережила настоящий подъем во всех воюющих странах. Заметно выросли тиражи сатирических журналов, карикатуры постоянно публиковались в газетах, выходили на отдельных страницах и почтовых открытках, многие издания также выпускали иллюстрированные бесплатные листовки, предназначенные для военных, с аэропланов и воздушных шаров такую продукцию разбрасывали по окопам противника.

Во времена первой мировой войны и революции на смену художникам русского модерна пришли футуристы, конструктивисты и авангардисты. Новая карикатура создавалась профессиональными художниками и литераторами, такими как К. Малевич, В. Родченко, Н. Ремизов, В. Маяковский, А. Юнгер и другие. Их стиль изображения намного отличался от графики предшествующих авторов. Находясь в поиске изобразительных форм доступных для понимания как рабочему классу, так и совершенно безграмотному населению, художники вновь прибегли к карикатурным принципам подачи графической информации.

Визуальная сатира была направлена на то, чтобы служить интересам государственной обороны. Газетную и журнальную стихию карикатур направили на городские, образованные в меру слои заинтересованных в политике граждан.

П. Томпсон отмечает, что и в странах Антанты (Англии, Франции и России), и в воевавших против них державах Центрального блока (Германии и Австро-Венгрии) была введена цензура, распространявшаяся на всю печать и карикатуру в частности. Специально созданные агентства правительств финансировали художников и снабжали их темами.1

1 Томпсон, П. Рабочее движение и карикатура / П. Томпсон. - М. ; Л. : Госиздат, 1926. - 112 с

О повышении спроса на карикатурные изображения свидетельствуют ставшие популярными с началом войны сатирические лубки. В контексте общей лубочной тематики сатирический лубок занимал одно из ведущих мест, наряду с батальным лубком, изображавшим военные действия и выполнявшим информационную функцию.

Название "лубок" пришло в название сатирического искусства 1914 - 1918 годов из русского народного творчества. Лубок - это оттиск или гравюра, получаемая на бумаге с деревянного клеше. Изначально картинки были черно-белыми и украшали царские палаты и боярских домов, но позднее их производство стало более массовым и уже цветным. Русские лубочные картинки могут считаться предшественниками политического плаката в России.

По мнению Жердевой Ю. А., косвенными данными о масштабах производства сатирического лубка могут служить сведения о количестве этих изданий в наиболее представительных их хранилищах. К примеру, коллекция фонда лубка отдела изобразительных материалов Российской государственной библиотеки является одним из таких собраний. В этой коллекции находится 195 оригинальных листов сатирического лубка.1

Исходя из этих данных, можно считать, что сатирический лубок составлял не менее четверти всей лубочной продукции. Некоторые выпуски выходили тиражом в несколько сотен тысяч экземпляров; например, лубок "Сказка о немце, казаке и русском скипидаре" разошелся в количество 800 тыс. экземпляров и затем также повторялся на открытках.

Особую позицию в карикатурной продукции периода Первой мировой войны занимала открытка. Несомненно, это было время "открыточного бума".

Она являлась самым мобильным в распространении форматом печатной продукции, легко доступным многим и функционально приспособленным для всеобщего употребления и частого использования.

1 Жердеева Ю. А., Смех на войне: милитарная карикатура в политическом и культурном контексте 1914 - 1918 годов, Ориенбург, 2014 с. 114 - 118.

Судя по всему, в 1914 - 1917 годах выпуск открыток неуклонно возрастал, достигнув пика в 1917 году. В фонде открытки отдела ИЗО РГБ хранится более одной тысячи сатирических открыток, изданных в 96 издательствах России.

О тираже военных открыток информации нет, однако известно, что до войны в среднем тираж отдельной открытки составлял в крупных издательствах 5 -10 тыс. экземпляров.1

Самыми крупными тиражами в период войны издавались открытки издательств А. Д. Сытина и А. Ф. Постнова в Москве, Общины Св. Евгении Красного Креста в Петрограде, "Рассвет" в Киеве. Как правило, открытки выпускались сериями, как и лубки.

Показательным элементом интереса русского общества в годы войны к карикатуре является распространенность явления коллекционирования карикатур. Среди известных частных коллекций чаще всего встречаются подборки газетных или журнальных карикатур.

В собрании газетных и журнальных вырезок Российского государственного архива литературы и искусства содержится коллекция из 281карикатуры, преимущественно 1914, а также несколько работ 1915 года. В основном это газетные карикатуры, вырезанные из таких изданий, как "Петроградский голос", "Петроградская газета", "Петроградский листок", а также "Новое время", "Ранее утро", "Голос Москвы", "Голос народа" и "Вечернее время". Коллекционер подбирал карикатуры исключительно с военной тематикой. Изображений, отражавших бытовые или общеэкономические проблемы, в коллекции нет.

В коллекции военного отдела РГБ находится "Альбом карикатур мировой войны 1914- 1916 гг.". Набор карикатур, вероятно, ограничен конкретными изданиями, так как несколько выпусков содержат карикатуры только А. Лебедева, известного в то время карикатуриста.

1 Нащокина М. В. Художественная открытка русского модерна. М.: Изд "Жираф", 2004.

В целом, по внешнему виду, оформлению и содержанию этот альбом ближе не к частному собранию карикатур, а к штабному.

Общественная потребность в карикатуре привела к появлению в годы войны специализированных изданий, представлявшие собой отпечатанные альбомы с карикатурами.

Наиболее интересным по содержанию и по качеству графики Жердеева Ю. А. называет альбом карикатур, выпущенный издательством "Кривое зеркало". Он собрал воедино карикатуры, которые печатались в этом издательстве в разных формах (в одноименном журнале и на открытках). Стоит отметить, что такой сборник карикатур также оказался довольно распространенным форматом, к которому прибегали и другие издательства.1

Самым дорогим и презентабельным был альбом известного своими антикварными изданиями книжного магазина Ф. Г. Шилова "Наши недруги в карикатуре". Стилистика этих рисунков скорее напоминала английскую или французскую карикатуру XVIII - начала XIX веков, чем работы русских карикатуристов 1914-1918 годов.

Особое место среди печатных изданий с карикатурами (в данном случае, точнее будет сказать, с сатирической графикой) занимала серия из 100 литографированных цветных картинок - "Война русских с немцами", также распространявшихся книжным магазином Ф. Г. Шилова. Эта коллекция выделялась спецификой самого рисунка - это была стилизация под традиционный русский лубок XVII - XVIII веков.

Разнообразие качества, форм, ценового диапазона, которое можно наблюдать в карикатуре периода Первой мировой войны 1914 -11918 годов лишний раз позволяет заявить о том, насколько серьезным было отношение общества к этому "несерьезному" жанру.

1 Жердеева Ю. А., Смех на войне: милитарная карикатура в политическом и культурном контексте 1914 - 1918 годов, Ориенбург, 2014 с. 114 - 118.

Основным направлением печати периода Первой мировой войны 1914 - 1918 годов было формирование образа врага. Именно образ противника является продуктом пропаганды, которая при помощи семантических, оптических и графических средств демонизирует политического и идеологического врага, для того чтобы легитимировать собственное господство.

Важно учесть двойственную природу периодики. Она начала служить инструментом формирования общественного настроения и, в то же время, его индикатором.

Позиция карикатуристов определялась не просто цензурными ограничениями или желанием извлечь, участвуя в пропаганде, материальную выгоду. Начало войны вызвало патриотический подъем во всех странах-участницах вооруженного конфликта. Художники предполагали, что рисунками они оказывают своим солдатам моральную поддержку. В ходе конфликта карикатура не только провоцирует агрессию, ей также было свойственно нейтрализовывать страх среди военного и гражданского населения.

Д. Е. Цыкалов основой высказываний художников - карикатуристов считает то, что изображая врагов, авторы опирались на уже имеющиеся стереотипные представления о странах-соперниках. И в отличие от национальных стереотипов, содержащих смесь грубой брани, добродушного юмора и даже восхищения достоинствами соседа, военные клише имели исключительно утрированные злые черты.1

В русском довоенном фольклоре часто встречаются такие шутливые прозвища немцев, как: "немец-шмерец", "колбаса", "копченый", "колбасник", "сосиска". Немцев также наделяли чертами, которые якобы характеризовали жителей Пруссии: воинственностью, злостным педантизмом и высокомерностью.

1 Д. Е. Цыкалов, Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны //Вестник Волгоградского государственного университета // 2012. № 1 (21)

Главной мишенью для насмешек карикатуристов в этот период стал кайзер Вильгельм II (изображения императора Франца-Иосифа и турецкого султана встречаются не так часто) - на него переносят всевозможные негативные стереотипы. В странах Антанты Вильгельма представляли главным виновником конфликта. На многих русских карикатурах кайзер был изображен жалким, смешным, а то и просто страдающим мегаломанией сумасшедшим, мечтающим покорить мир, подобно Наполеону.2

Карикатуристы рисовали немцев неправдоподобно сутулыми, худыми, с выраженными феминными признаками. Российские художники - карикатуристы обыгрывали конвенции, существующие в Европе относительно телесных признаков маскулинности и феминности. Визуальные проявления женственности воспринимались зрителями как знак недееспособности врага, а также как отсутствие у него мужской чести и человеческого достоинства.

И. П. Флеровский отмечает тот факт, что русская карикатура оперировала не только традиционными стереотипами, но также были изобретены и новые клише. Особенно интересен образ, так называемого, "цивилизованного варвара" ("просвещенного вандала", "культурного зверя" и т. п.). Характерна карикатура газеты "Голос Москвы": немец был изображен дикарем, сидящим на томах Канта, Гегеля и других немецких мыслителей и закусывающим детской ножкой.1

Несомненно, такие насмешки и подобное восприятие злейшего соперника не только были способны развеять страх перед войной, но и поднимали боевой дух населения.

    1 Флеровский, И. П. Война и карикатура / И. П. Флеровский // Современник. - 1914. - № 10. - С. 276 - 280. 2 Приложение 2. Рис.1

Значительное сходство между некоторыми русскими и британскими антинемецкими стереотипами замечает Д. Е. Цыкалов. В Великобритании до войны также шутили над немецким пристрастием к сосискам и колбасе и считали соседей необычайно воинственными, рациональными и пунктуальными.1

Довольно часто российские художники - карикатуристы любили насмехаться в своих работах над Турцией. "Образ турка" - образ "больного человека Европы" в целом соответствовал имеющемуся в то время в российской журналистике клише для обозначения Турции в мировом сообществе.

Голиков А. Г. отмечает, что в карикатурах часто изображалась старая дряхлеющая Турция, которую немец целенаправленно натравливает на Россию.

Турок в обобщенном визуальном образе - это послушный инструмент в руках западных противников.2

Греция, Болгария и Румыния с легкого пера российских карикатуристов предстают отталкивающего вида алчными персонажами, вечно выжидающими удачного момента и легко продающимися любому, кто больше заплатит. Чаще всего на страницах газет встречаются образы Болгарии, Румынии как союзников Германии. Болгария, которую Россия постоянно защищала и поддерживал

В борьбе с турецким игом, помогла обрести независимость, в первой мировой войне находилась в лагере врага, воевала на стороне Германии. Однако эта страна никогда не воспринималась всерьез в качестве противника ни русскими властями, ни русским общественным сознанием, что и нашло отражение в сатире.

    1 Д. Е. Цыкалов, Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны //Вестник Волгоградского государственного университета // 2012. № 1 (21) 2 Голиков А. Г., Рыбаченок И. С. Смех - дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-ХХ веков в политической карикатуре. М., 2010

Первая мировая война сыграла определяющее значение в формировании внешнеполитических стереотипов, системы представлений о "другом", образе противника своего государства. Сформировавшиеся образы включали неосознаваемые стереотипы и предубеждения, влияющие на восприятие "другого". Изображая нации в виде сверхличностей или животных, карикатуристы гиперболизировали отрицательные черты национального характера своих врагов, использовали гротеск, сюжеты известных мифов, эпосов и басен и т. д. Изучение такого специфического источника, как военная карикатура, позволяет пролить свет на особенности военной пропаганды, взаимного восприятия, способы конструирования и функции образа врага.

Похожие статьи




Карикатура как орудие политической пропаганды, Карикатура в России в период первой мировой войны - Карикатура в России в начале XX века (1905-1917 гг.)

Предыдущая | Следующая