Заключение - Мода Европы в XIX в

История XIX в. знаменуется промышленным переворотом в Западной Европе, бурным ростом производительных сил, установлением буржуазных производственных отношений. Мощный технический прогресс, изменения социального состава общества, концентрация населения в крупных городах различных европейских стран создают основу для завершения процесса образования единого европейского городского костюма, который все больше утрачивает черты местного и национального своеобразия.

Развитие моды в XIX в. происходит очень интенсивно и затрагивает в основном женскую одежду, в то время как формы мужского костюма все более стабилизируются. На первое место выдвигаются его практичность, целесообразность, строгий внешний вид. Это объясняется, прежде всего, изменившимся образом жизни, новыми эстетическими идеалами XIX в. и определенным положением женщины в буржуазном обществе.

Первенство в области женской моды по-прежнему остается за Францией, мужской -- за Англией. Наряду с усложнением социальных функций моды значительно расширяется сфера ее влияния в обществе.

Начавшееся в XIX в. развитие массового производства одежды обусловило развитие техники конструирования одежды. Сложная и трудоемкая индивидуальная подгонка изделий по фигуре начинает постепенно вытесняться более или менее обобщенными выкройками, в основе которых лежат математические расчеты. Отличительной чертой XIX в. также следует считать широкое внедрение техники в процесс пошива одежды. Как указывалось выше, в 1880 г. в Британии было введено разделение труда. В это же время начинают применяться электрические швейные машины.

Большое влияние на развитие модельного бизнеса оказало начавшееся складывание "Домов моды" (Ф. Ворт, Жаккар, Леруа и другие) и развитием сети журналов мод в которых публиковались фото костюмов и выкройки. Также необходимо отметить и творчество известных женщин модельеров - мадам Пакен, мадам Вионне, которая изобрела крой по косой, Эльза Скиапарелли, предложивщая стилизованную одежда "богатая бедность".

Костюм XIX века перестает быть символом классовых различий, но остается важной частью этикета, так как в этот период формируется строгое разделение туалетов для дневного времени и вечера, работы и отдыха, визитов, посещений театра, бракосочетаний, траура и т. д. Проявлением хорошего вкуса в одежде считается следование моде, но предпочтение не должно отдаваться слишком яркой одежде, что расценивается как вульгарность для этого века господства буржуазной добродетели.

Девятнадцатый век, в конце концов, заставил говорить детали за средние классы. Нет сомнений, что классовая дифференциация была вполне очевидна по крою и качеству одежды. Даже притом, что все стремятся к одной модели облика, как это предполагает Сеннетт, иерархия качества все же четко транслирует классовую дифференциацию. Профессиональные различия были размыты и упрощены до классовых различий. Это свидетельствует о том, что социальный уличный театр восемнадцатого века не просто исчез, как утвердил Сеннетт, а трансформировался из профессионального театра с множеством различных ролей в классовый театр с меньшим количеством более широких ролей.

Рассмотрев моду как кратковременную форму стандартизированного массового поведения, мы выяснили, что возникает она преимущественно стихийно, под влиянием доминирующих в данный период и в данном обществе настроений, вкусов, увлечений. В процессе общения люди оказывают друг на друга влияние. Мода возникает как определенный тип поведения и стиля жизни человека, хотя следование ей начинается, как правило, с восприятия и подражания вещам, предметам, манерам. Выступая в роли регулятора мода является своеобразным дополнением к традициям и обычаям, человеческого общения, неофициально узаконивается властью массовой привычки и охраняется силой общественного мнения. Мода может содействовать укреплению чувства общности и взаимного уважения людей.

Похожие статьи




Заключение - Мода Европы в XIX в

Предыдущая | Следующая