История термина "барокко", Теоретики барокко - Эстетические принципы барокко

Стиль барокко (от итальянского "barocco" - странный, причудливый) был главенствующим в европейском искусстве с конца XVI до начала XVIII веков.

Искусство барокко (так же как и его теория, не оформленная, кстати, в стройную систему) получило наибольшее распространение в Италии. Термин "барокко" означает и силлогизм, и жемчужину необычной (странной) формы. Под барокко подразумевалось нечто вычурное, даже уродливое. Это название было в насмешку дано эстетами XVII вв. Оно было унаследовано и художественной критикой XIX в. Считалось упадком красоты и хорошего вкуса. Поэтому до сих пор критики нередко пользуются термином барокко, характеризуя завершение или упадок определенного стиля. Но историческое барокко - XVII век.

Теоретики барокко

Среди теоретиков барокко можно назвать Джамбатисту Марино, Маттео Перегрини, Эммануэле Тезауро. Неаполитанский поэт Джамбаттиста Марино (представитель так называемого "нового искусства") был ярчайшим представителем этого направления. Он сознательно противопоставлял свое творчество и свои творческие принципы

Петрарке: "Поэта цель - чудесное и поражающее. Тот, кто не может удивить... пусть идет к скребнице".

Этот принцип необходимости удивления Марино считал общим для разных видов искусств. Более того, он считал, что пространственные и временные искусства родственны. Живопись есть немая поэзия. Поэзия - говорящая живопись. Идея синтеза искусств в частности, поэзии и музыки, если не считать античных мистерий) - идея барочная. Она оказалась очень плодотворной. Благодаря ей родилась опера. Значительными в истории искусства оказались и поиски синтеза скульптуры и живописи, предпринятые Л. Бернини.

Еще одним теоретиком барокко был Маттео Перегрини. Известен его "Трактат об остроумии". Испанец Грасиан написал трактат с похожим названием: "Остромыслие, или искусство изощренного ума". Перегрини считался теоретиком "умеренного барокко".

Значительным выразителем барочных идей был итальянец Эммануэле Тезауро. Ему принадлежат трактаты "Подзорная труба Аристотеля" (1654) и "Моральная философия" (1670). Он согласен с Аристотелем в том, что искусство есть подражание природе, но толкует это подражание иначе: "Те, кто умеют в совершенстве подражать симметрии природных тел, называются ученейшими мастерами, но только те, кто творит с должной остротой и проявляет тонкое чувство, одарены быстротой ума". Истинное в искусстве совсем не то, что истинно в природе. Поэтические замыслы "не истинно в природе. Поэтические замыслы "не истинны, но подражают истине", остроумие создает фантастические образы, "из невещественного творит бытующее".

Похожие статьи




История термина "барокко", Теоретики барокко - Эстетические принципы барокко

Предыдущая | Следующая