Диалог как своеобразие речевой характеристики персонажей, ситуативная коммуникация - Коммуникативная стратегия и тактики речевого поведения собирательного образа "Чудик"
По утверждению Чувакина, диалогичность составляет конститутивную особенность шукшинских текстов, является свойством и механизмом его образования [Т.1: 117].
Прием диалогизации выявляет различные субъектные и смысловые отношения в прозе Шукшина. В целом диалогичность, как показывает Апухтина, основана на введении в авторский речевой слой преобразованного чужого слова посредством конструкций с чужой речью [Апухтина, 1986: 35].Диалогичность выявляет присутствие чужеречных элементов в тексте. Диалог может быть значительно усилен за счет лексико-семантических средств и диалектной лексики. Сюда же и примыкает имя персонажа, которое становится текстообразующим фактором. "Собственное имя героя в рассказах Шукшина подчеркивает отношение автора к своему герою, изображаемому лицу (например, в рассказе "Обида" лишь единственный раз герой называется Александр, вместо Сашка)" [Аннинский, 1978: 125].
Ситуация диалога может быть маркирована при помощи таких слов в рассказах как " беседа, споры, собрание" и т. д. "В самый последний день, когда справляли отвальную, Бронька приступал к главному своему рассказу ("Миль, пардон, мадам!"). Лексическим средством презентации монолога шукшинского героя является слово "рассказ", которому отводится особая роль в процессе восприятия и понимания содержания текста, его эмоционально-оценочного восприятия: рассказ о неудавшемся покушении на Гитлера - одно из чудачеств Броньки Пупкова.
Диалог дает возможность Шукшину показать речевое поведение персонажа и ситуации, в котором существует общение. Аннинский считает, что обычно диалог акцентирует все внимание читателя, так как зачастую весь диалог не маркируется комментариями автора:
- - Ты думаешь, ты воду пьешь? - Пошел ты! - Нет, ты ответь. - Воду пью. ("Микроскоп"), что помогает создать динамизм какой-либо ситуации, усиливает иллюзию сценичности действия. Диалог создается не только с помощью персонажа, но и не обозначенного субъекта действия "- А в чем дело вообще-то?- громко спросил он, не брата, а кого-то еще" ("Чудик"). Обращение используется, как будто намекая, что герой ведет разговор с третьим незнакомым лицом, что также свидетельствует и о его задумчивости.
Участие персонажа, обозначенного глаголом во множественном числе, создает в восприятии читателя многократность описанной речевой ситуации. Изменение диалога связано с тем, что некоторые реплики диалога даются в виде невербализованной речи: " В служебном проходе ему загородил дорогу парень-мясник.
-Чего ты волну-то поднял? Но ему-то Сашка нашел, что сказать. И видно, в глазах у Сашки стояло серьезное чувство - парень отшагнул в сторону" ("Обида").
В организации диалогической ситуации огромную роль играет предметно-событийный фон произведения - место, где происходит общение, время, когда оно развертывается [Т.1: 117].Ситуация речевого взаимодействия происходит в определенном месте в определенный момент ("здесь" и "сейчас"). Экспозиция содержит показ внешних обстоятельств, введение в ситуацию прежде, чем начинается сам диалог между героями.
Еще одна особенность диалога в рассказах Шукшина это то, что он сближается по своему существу с речью драматичной, даже слова автора объясняющие диалог звучат как ремарка к действию какой-то трагедии. Диалог является способом раскрытия "речевой маски", отражающей индивидуальные особенности речевого поведения персонажей, по-мнению Г. Белой. В этом плане нам очень интересен рассказ "Срезал", т. е. там Глеб Капустин по сути представлен как актер, надевший коммуникативную маску, который посредством диалога разыгрывает свою роль. Мотив игры здесь очевиден.
Речевую манеру Глеба характеризует ироничное отношение к собеседнику, что выражается употреблением в речи таких форм, как "господин кандидат", "товарищ кандидат", приложений "вас, мыслителей",высказываний с издевкой типа "кандидатов сейчас как нерезаных собак".
"Функциональная нагрузка шукшинского диалога предопределяется необычностью коммуникативной ситуации, в которую вступают герои рассказов" [Апухтина,1986: 35].Объемность ситуации создается ее насыщенностью социально-психологическим содержанием, связанным с совокупностью социальных, психологических, возрастных, гендерных характеристик персонажа. Речевое поведение отражает характер межличностных отношений, определяющийся социальным статусом говорящих, нередко его взгляд на мир.
Шукшинские диалоги являются своеобразной формой выражения особенностей русского человека, основными чертами коммуникативного поведения которого являются: общительность, открытость, искренность, эмоциональность и т. д. Шукшин замечает, что, по сути, русский, а особенно деревенский человек по сути - это ребенок, который входит в конфликт с миром, и автор показывает это посредством диалога. Главное средство создания коммуникации у Шукшина - это диалог [Панкин,1980: 46].
Шукшин мастерски воссоздает конфликтную ситуацию, отражая психологические противоречия между его участниками, диалог носит агрессивный характер: в репликах одного из персонажей содержатся бранные и оскорбительные выражения, звучит угроза. Чаще всего конфликты возникают в результате семейного общения. Семейная ссора имеет наиболее высокую степень использования агрессивных жанров. Жена, уставшая от "странностей" поведения мужа, использует оскорбление, угрозу, осуждение. В ее речи обилие бранных выражений. И иногда это связано с тем, что так принято в среде, где находится герой, и диалог не смог бы строится по - другому, а иногда с тем, что жена совсем не воспринимает мужа как взрослого человека, лишь как маленького ребенка, которого надо поучать, но которого она все равно любит несмотря ни на что.
Похожие статьи
-
Особенности речевого и социального поведения героя "чудика" Коммуникации в прозе придается огромное значение, так как она является одним из средств...
-
"Чудик" Рассказ написан в 1967 году и впервые опубликован в журнале "Новый мир". Используются биографические данные, прежде всего это имя Василий, где...
-
Шукшин чудик речь поведение Необходимо отметить, что во многом выявлению речевых, коммуникативных и других особенностей образа "чудика" способствовал...
-
Прежде чем перейти к анализу тактик и стратегии следует отметить, что собирательный герой "чудик" в целом характеризуется детскими чертами поведения. Это...
-
Как известно, внутренняя речь передается различными синтаксическими средствами, чаще всего прямой или несобственно-прямой речью, представляет собой...
-
"Микроскоп". В начале рассказа Андрей Ерин сознательно вызывает свою жену на конфликт, провоцируя высказываниями вроде "Тут он невольно хмыкнул. - Дак...
-
"Чудики" попадают в различные бытовые, социальные и коммуникативные ситуации, и в зависимости от этого ведут себя по-разному и используют разные способы...
-
Содержательная специфика художественного текста состоит, как известно, в органичном слиянии субъекта и объекта выражаемого в нем эстетического отношения,...
-
В истории русской литературы ХХ века немного можно назвать романов, которые бы породили столько споров, как роман М. Булгакова "Мастер и Маргарита". М....
-
Теория речевых актов, Понятие речевого акта - Язык и речь: семиотика и теория коммуникации
Понятие речевого акта Теория речевых актов именно как конкретная теория разрабатывалась в 50-60-х гг. ХХ века в англо-американской философии в работах...
-
В системе образов, мужских и женских, в романах и рассказах Гарди надо отнести умение писателя так строить свой сюжет, что на первый план в одном...
-
Понятие Образ жизни является междисциплинарным. Об образе жизни пишут философы, юристы, экономисты, социологи, культурологи, психологи и т. д. В качестве...
-
Назначение и виды речи - Речевой этикет и публичная речь
Речь - это конкретное говорение, имеющее определенные временные рамки и звуковую или письменную форму. Под речью понимают как речевую деятельность...
-
Межкультурный диалог в романах писателя - Париж как художественный феномен в романах Г. Газданова
Как заметила исследователь Матвеева Ю. В., "Газданов...один из самых удавшихся "иностранцев" эмигрантской литературы, в творчестве которого явно...
-
Речевое воздействие как одна из составляющих образа персонажа в романе Э. Гилберт "Есть, молиться, любить" В литературе XXI в. все чаще наблюдается...
-
Анализ романа - Ф. М. Достоевский "Идиот"
Роман "Идиот" стал реализацией давних творческих задумок Ф. М. Достоевского, его главный герой - князь Лев Николаевич Мышкин, по авторскому суждению...
-
Язык и стиль произведений любого большого писателя нельзя рассматривать вне связи с его мировоззрением, мироощущением. Каждый мыслит, чувствует и...
-
О языковой картине мира японцев
О языковой картине мира японцев В. М. Алпатов Представления о мире у каждого народа тесно связаны с его языком. Вопрос о языковых картинах мира, в том...
-
Понятие и общие принципы диалога - Язык и речь: семиотика и теория коммуникации
Для начала определим понятие "диалог". Под диалогом мы будем понимать особого рода совместную деятельность участников, каждый из которых в какой-то мере...
-
Особливості основної ідеї роману - проблеми людяності Часто роман Ремарка "Тріумфальна арка" називають найсумнішим твором ХХ століття. З цим можна...
-
Сучасне тлумачення художнього образу літературного героя - Характеристика літературного героя
Аналізуючи той чи інший літературний твір, завжди треба пам'ятати, що в центрі його зображення є людина, навіть тоді, коли здається, що автор моделює...
-
Вещь и персонаж - Вещный фон в произведениях Н. В. Гоголя
Вещь может выступать в характерологической функции. Костюм и интерьер, личные вещи помогают определить не только эпоху и социальное положение, но и...
-
Роман "Рудин" - Своеобразие творчества Тургенева
Работу над "Рудиным" Иван Сергеевич Тургенев начал в 1855. Появление романа в печати вызвало много толков и споров в литературных кругах и среди...
-
Нарушения Кодекса коммуникации - Язык и речь: семиотика и теория коммуникации
В большинстве случаев такие нарушения вызваны сознательным стремлением говорящего скрыть или завуалировать подлинную цель коммуникации. При этом часто...
-
В. Г. Распутина всегда волновали судьбы простых людей. Большие чувства и большие проблемы затронуты в его произведениях. И настоящим героем в каждом из...
-
Риторика судебная речь оратор слушание Риторика - наука об ораторском искусстве. Если брать более широкий смысл слова, то это наука о теории прозы в...
-
Данный парагрф нам хотелось бы начать со слов Кийта Честертона: "Из всех форм литературы волшебные сказки дают, по-моему, самую правдивую картину жизни"...
-
В теоретической части будут рассматриваться различные виды атрибутивных конструкций, их функции, способы употребления в немецком языке. Атрибутивные, или...
-
Акакий Акакиевич - собственной персоной - Образ "маленького человека" у Гоголя
Акакий Акакиевич -- "чиновник нельзя сказать, чтобы очень замечательный, низенького роста, несколько рябоват, несколько рыжеват, несколько даже на вид...
-
Мотивы автора - Образ "маленького человека" у Гоголя
Что же побудило Николая Васильевича создать такой образ? Осмелюсь предположить, что гений сатиры Гоголя побудил создать не образ "маленького человека",...
-
Художественное своеобразие. - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
По словам Гоголя, Пушкин лучше всех уловил своеобразие писательской манеры будущего автора "Мертвых душ": "Ни у одного писателя не было этого дара...
-
Дети всегда играют всерьез. Наблюдая за играми детей, понимаешь, чего им недостает, о чем мечтают. У детских писателей всегда два пути: или идти от мира...
-
Шекспир пародия комедия драматизм Комедия была впервые издана в 1588 г. Под названием "Забавная и остроумная комедия называемая Бесплодные усилия любви,...
-
Общая характеристика военных повестей В. Быкова - Тема нравственного выбора в повести "В тумане"
Военные повести В. Быкова в полной мере отвечают всем требованиям жанра. Небольшие по объему (не более ста страниц), охватывающие день - два - три,...
-
Чосер кентерберийский рассказ рыцарский Рассматривая образ Рыцаря, как идеальную фигуру, представленную Чосером, воплощение достоинства, благородства и...
-
Жанровое своеобразие "Декамерона" - Анализ "Декамерона" Джованни Боккаччо
Как литературный жанр новелла начала складываться еще в средние века. Но средневековые новеллы обычно представляли собой довольно плоские литературные...
-
На уровне жанрообразования поэтика "Heдоросля" продолжает пребывать парадоксальной: сатирико-бытовые по типу художественной образности персонажи комедии...
-
Молодежная коммуникативная среда характеризуется использованием всех лексико-стилистических регистров, тяготея при этом к сниженной лексики, лишь...
-
В российской, ровно как и в зарубежной лингвистике выделяют несколько разновидностей сленга : (а) широкое распространение и понимание всеми социальными...
-
По цели высказывания традиционно выделяются три основных вида предложений: повествовательные, вопросительные и побудительные. Повествовательные --...
Диалог как своеобразие речевой характеристики персонажей, ситуативная коммуникация - Коммуникативная стратегия и тактики речевого поведения собирательного образа "Чудик"